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  十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句是什(shén)么(me),十指不沾阳春水是什么意(yì)思是“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳(yáng)春水下一句是(shì)什么(me),十指不沾(zhān)阳春水是(shì)什(shén)么意(yì)思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下(xià)一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青(qīng)云(yún)外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。<大闸蟹几月份开始上市,大闸蟹几月份最好吃/p>

  娼家(jiā)美(měi)女郁金香(xiāng),飞来飞去(qù)公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶(dié),池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容(róng)光人所羡,况(kuàng)复今(jīn)日遥相大闸蟹几月份开始上市,大闸蟹几月份最好吃见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对(duì)仗工(gōng)丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上(shàng),穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式(shì),一般用于段落的起结处(chù)及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身”),形成一种特殊(shū)的(de)顿(dùn)挫,又造成重复中求变化(huà)和一气(qì)贯注的韵(yùn)调。

  此(cǐ)外,各(gè)种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针(zhēn)格(如(rú)第(dì)四、五句(jù)衔(xián)接)和(hé)前分后总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都(dōu)有(yǒu)助于全诗(shī)形成一种明(míng)珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉(yù)为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况(kuàng)复今(jīn)日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇(jiāo)面(miàn)。

  与(yǔ)君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换(huàn)尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步(bù)可(kě)见。

  此外(wài)还有顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五句衔(xián)接(jiē))和前分后总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗形成一(yī)种明(míng)珠走(zǒu)盘的音(yīn)情,为这首春(chūn)歌增(zēng)添了不少风姿。

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