门前两棵树,一颗是(shì)枣树(shù),另一(yī)颗也是(shì)枣树，门前两颗树 一颗是枣(zǎo)树 另一颗也是枣树是“门(mén)前两棵树(shù)，一棵(kē)是枣树”一棵枣树指作者自己，另一棵枣树指(zhǐ)和自(zì)己有一样目标的人的。

　　关于门前两棵树,一(yī)颗是枣(zǎo)树,另(lìng)一颗也是枣树，门前(qián)两颗树 一颗是枣树(shù) 另(lìng)一颗也是枣(zǎo)树以及门前两棵树,一颗是枣树,另一(yī)颗也是枣树，门(mén)前(qián)有(yǒu)两棵树,一棵是(shì)枣树(shù),另一棵是(shì)什么(me)树？，门前(qián)两颗树 一颗是枣树 另一颗也(yě)是(shì)枣(zǎo)树，门前有俩棵树,一(yī)棵是枣树,另一(yī)棵也是枣树，门前2棵树(shù),一棵(kē)是枣树等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

门前两(liǎng)棵(kē)树,一颗是枣树,另一颗也是(shì)枣树，门前(qián)两颗树 一颗(kē)是(shì)枣树 另一颗也是枣树

　　该句体现了孤寂、单(dān)调的(de)情感，还有(yǒu)对这种(zhǒng)单调状(zhuàng)况(kuàng)的无奈。

　　渲染了一种孤寂悲(bēi)凉(liáng)的气氛，也引(yǐn)导了全文的(de)主要氛围。

　　出自现代文学家(jiā)鲁(lǔ)迅(xùn)创作的一首叙事兼抒情(qíng)的散文诗《秋夜》。

　　原文：

　　在(zài)我的后园，可以看见墙外(wài)有两株树，一株是枣树(shù)，还有一株也是枣树。

　　这上面的夜的天空，奇怪而高，我生(shēng)平没(méi)有见过这样奇(qí)怪(guài)而高的天空。

　　他仿佛要离开人间(jiān)而去，使人们仰面不再看(kàn)见。

　　然而现在却非(fēi)常之(zhī)蓝，闪闪(shǎn)地䀹着几十个星星的眼，冷(lěng)眼(yǎn)。

　　他的口角上现出微笑(xiào)，似乎自以(yǐ)为大有深意，而(ér)将繁霜洒(sǎ)在我(wǒ)的园里(lǐ)的(de)野花草上。

　　我不知道那些花草真叫什么名字，人们叫他们什(shén)么名字。

　　我记得有一(yī)种开(kāi)过极细小的粉红花，现在还开(kāi)着(zhe)，但是更极细小(xiǎo)了，她在冷的夜气中，瑟缩(suō)地做(zuò)梦，梦见(jiàn)春的到来，梦见秋的(de)到(dào)来，梦(mèng)见瘦的(de)诗人(rén)将眼(yǎn)泪擦在她(tā)最末的(de)花瓣上，告诉她秋(qiū)虽然(rán)来，冬虽(suī)然(rán)来，而此(cǐ)后接着还是(shì)春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都(dōu)唱起春词来了。

　　她于是一笑(xiào)，虽然颜色冻得红惨惨(cǎn)地，仍(réng)然瑟缩着。

　　枣(zǎo)树，他们简直落(luò)尽了叶子。

　　先前，还(hái)有一(yī)两(liǎng)个(gè)孩子来打他们，别人打剩的(de)枣子(zi)，现在(zài)是一个也不剩了，连叶(yè)子也落尽了。

　　他知道小粉红花的梦，秋后要(yào)有春；

　　他也知道(dào)落(luò)叶的梦，春后还是秋(qiū)。

　　他简直落(luò)尽叶子，单剩干子，然(rán)而脱了当初满树是(shì)果实和叶(yè)子时候(hòu)的弧形(xíng)，欠伸得很舒服(fú)。

　　但是，有几枝还(hái)低亚着，护定他(tā)从打枣的竿梢所(suǒ)得的皮伤，而(ér)最直最长的几枝，却已(yǐ)默(mò)默地(dì)铁似的(de)直刺着(zhe)奇怪(guài)而高的天空(kōng)，使(shǐ)天空闪闪(shǎn)地(dì)鬼䀹眼；

　　直刺着天空中圆满的(de)月亮，使(shǐ)月(yuè)亮(liàng)窘得发白。

　　鬼䀹眼的天空越(yuè)加非常之蓝(lán)，不安了，仿富士康漂亮女生一般分到哪里，富士康女生一般分到哪个岗位(fǎng)佛想离去人间，避开枣(zǎo)树，只将月亮剩(shèng)下。

　　然(rán)而月亮(liàng)也(yě)暗暗地躲(duǒ)到东边(biān)去(qù)了。

　　而一(yī)无所有(yǒu)的干子，却仍然默默地(dì)铁似(shì)的直刺着奇怪而高的天(tiān)空，一意要制他的死(sǐ)命，不管他各式(shì)各(gè)样地䀹着许多蛊惑的眼睛。

　　哇(wa)的一(yī)声，夜游(yóu)的恶(è)鸟飞过了(le)。

　　我忽而(ér)听(tīng)到夜半的(de)笑(xiào)声，吃吃(chī)地，似乎不愿(yuàn)意惊动睡着的人，然而(ér)四(sì)围的(de)空气都应(yīng)和着笑(xiào)。

　　夜半，没有别的人，我即刻听出这声音就在(zài)我嘴里，我也即刻被(bèi)这笑声所驱逐，回(huí)进自己的房。

　　灯火的带子也(yě)即刻(kè)被(bèi)我旋高了。

　　后窗的玻璃上丁丁(dīng)地响，还有许多小(xiǎo)飞虫乱撞(zhuàng)。

　　不多(duō)久，几个进来了，许(xǔ)是从窗纸的破孔进来的。

　　他们一进来，又在玻璃的(de)灯罩上撞得(dé)丁丁(dīng)地响。

　　一个从上面撞进去了(le)，他于是遇到火，而且我以(yǐ)为这火是(shì)真的。

　　两三个却休(xiū)息在(zài)灯的纸罩上喘气。

　　那(nà)罩是(shì)昨晚新换的(de)罩，雪白的纸，折出波浪纹(wén)的叠痕，一角还画出(chū)一枝猩红色的栀子。

　　猩红的栀子开(kāi)花时，枣(zǎo)树又要做小粉红花的梦，青葱地(dì)弯成(chéng)弧(hú)形了……我(wǒ)又听(tīng)到夜半的笑声；

　　我赶紧砍断我的(de)心绪，看那老在白纸罩上的小青虫，头大尾小，向日葵(kuí)子似的，只有半粒小麦那么(me)大，遍身(shēn)的颜色苍翠得(dé)可爱(ài)，可(kě)怜。

　　我打(dǎ)一个呵(hē)欠，点起一(yī)支(zhī)纸(zhǐ)烟(yān)，喷出烟(yān)来，对着灯默(mò)默地敬(jìng)奠这些苍翠精致的(de)英(yīng)雄们。

　　一九二四年(nián)九月十五日。

　　注释：

　　①他：在54初期的白话(huà)文中，不(bù)管称第三人称的女性或称物都(dōu)用(yòng)“他”。

　　此文中的“他”、“他们”即分别指代天空、花草、枣(zǎo)树(shù)等(děng)。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因寒(hán)冷(lěng)而不舒(shū)展(zhǎn)，冷的哆(duō)嗦(suo)，发抖。

　　④低(dī)亚(yà)：低垂。

　　“亚”，通“压(yā)”。

　　⑤这(zhè)是写作者(zhě)深夜里一瞬间(jiān)的感觉(jué)，并(bìng)不是真的(de)月亮东移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱骗人，使人(rén)心意迷惑。

　　⑦吃吃：形容笑声(shēng)。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹《景(jǐng)申秋》诗有(yǒu)“丁丁(dīng)窗(chuāng)雨繁”句。

　　⑨栀子：一种(zhǒng)常绿灌木，春夏(xià)开白花，极香。

　　⑩老(lǎo)：死的意思。

　　赏析：

　　第一段没有(yǒu)从较大(dà)场景(jǐng)着(zhe)笔写(xiě)秋夜，而是劈头(tóu)一(yī)句(jù)即以奇特的重复修辞格凸(tū)现枣树，如(rú)奇(qí)峰突兀，赫(hè)然而立，十(shí)分醒(xǐng)目。

　　这种特写镜头式的表(biǎo)现手法既强(qiáng)调了两(liǎng)株枣树傲然独立、凛然不可(kě)侵(qīn)犯(fàn)的精(jīng)神风貌，又形成(chéng)了全文整体(tǐ)意境(jìng)中的骨(gǔ)脊(jí)，特别(bié)鲜明突出。

　　第二段写深秋(qiū)的夜空(kōng)，作者先点出并(bìng)且(qiě)突出了它的(de)“奇怪而高”，难以捉摸(mō)的特点。

　　然后写天空与人间难以(yǐ)弥合的距(jù)离，突出了它(tā)对(duì)人间的冷漠无(wú)情。

　　再(zài)写(xiě)天空“闪闪(shǎn)的鬼䀹眼，冷眼”，更写出了天空的阴险狡诈，对人(rén)间的敌视态度。

　　最后写(xiě)天空”自以(yǐ)为(wèi)大有深意(yì)”，其实是隐藏杀机的(de)微笑(xiào)。

　　把繁霜洒(sǎ)在野(yě)花(huā)草上，自然是(shì)天空(kōng)对人间(jiān)生命的(de)虐杀。

　　第三段作(zuò)者以简(jiǎn)约而异常形象的笔触刻划了(le)小粉(fěn)红(hóng)花的形象，善良、弱小而富有(yǒu)美丽的梦(mèng)幻，她出身低微，不知道名字(zì)，而又十分柔(róu)弱。

　　这是一个可(kě)爱(ài)而又可怜的形象(xiàng)，象(xiàng)征了当时的青年知(zhī)识分(fēn)子以及许许多多倍受恶势力摧残压(yā)迫的弱小者。

　　第四、五自(zì)然段是对枣树(shù)的赞美，是全篇富士康漂亮女生一般分到哪里，富士康女生一般分到哪个岗位(piān)的(de)核心。

　　作(zuò)者饱含(hán)深情，不(bù)惜笔墨塑造枣树这一战斗者(zhě)的形(xíng)象(xiàng)。

　　他(tā)饱经沧(cāng)桑：不(bù)仅经(jīng)繁霜的虐杀(shā)，还有孩子们来打枣，甚至给他(tā)留下(xià)皮伤；

　　他(tā)清(qīng)醒冷静(jìng)：他知道小(xiǎo)粉红花的(de)梦，也(yě)知(zhī)道(dào)落(luò)叶(yè)的(de)梦，他知道有希望，也有困难，因(yīn)而，他不(bù)靠(kào)虚妄的幻想支撑(chēng)自己，而执(zhí)着于现实(shí)的(de)战(zhàn)斗(dòu)；

　　他顽强不屈(qū)：他认准敌人，绝不放过，“默默地铁(tiě)似的直刺(cì)着奇(qí)怪而高的(de)天(tiān)空”及其帮凶月亮(liàng)；

　　他坚(jiān)韧不拔(bá)：不管情况有什么(me)变化，面对顽敌“他都一(yī)意要制他的死命，不(bù)管他(tā)各式(shì)各(gè)样地映着许多蛊惑(huò)的眼睛”，绝不轻易退下来(lái)。

　　最后三段着重写小青虫，作者以饱含深情的(de)笔调，称颂(sòng)小青(qīng)虫为追(zhuī)求光明而(ér)不(bù)惜牺牲的精(jīng)神，虽然小青虫有些莽撞，有的被烧死，有(yǒu)的“在灯的纸罩上喘气”，但作者对它们的斗争热(rè)情(qíng)充满了敬(jìng)意，因(yīn)为(wèi)时代(dài)需要的(de)是“不(bù)问(wèn)成败而要战斗的人(rén)们”，所(suǒ)以作者对小青(qīng)虫活着的表示(shì)敬意，死了(le)的表示祭(jì)奠(diàn)。

　　作者对(duì)小(xiǎo)青虫的描写也进一步衬托了(le)枣(zǎo)树的成熟、执着(zhe)和刚强。

　　创作背景：

　　此文写于1924年9月的北京(jīng)。

　　当时，在(zài)帝国主义和北洋军阀相(xiāng)互勾结(jié)实行统治的(de)情况下，中国北方的(de)民(mín)主革命处于低潮。

　　同时，“54”退潮后(hòu)新文化战线发(fā)生了分裂，思想界(jiè)起了巨(jù)大(dà)分化，原来(lái)“同一战阵中的伙伴”，“有的高升，有的退隐，有的前(qián)进”，而且北京的文化界和教育界又掀起一股(gǔ)提(tí)倡国粹、整理国故，妄图(tú)将青年重新拉回故纸(zhǐ)堆的(de)复古思(sī)潮。

　　面对这些社(shè)会(huì)的变故和强(qiáng)大的统治势力(lì)，作者鲁迅不免(miǎn)孤寂、彷徨，时而感到一种“成了(le)游勇(yǒng)，布不(bù)成阵(zhèn)”的苦(kǔ)闷，但他没有丧失勇气(qì)和信心(xīn)，一方面急切地(dì)找寻生力军，一方面孤(gū)军奋战，坚忍(rěn)地进行反(fǎn)帝(dì)反封建的斗争。

　　这篇散文诗，正是作者在这种思想情感(gǎn)所(suǒ)作。

鲁迅说：我家门前门(mén)前有两棵(kē)树，一(yī)棵是(shì)枣树，另一棵也是枣(zǎo)树。是什(shén)么意思(sī)？

　　这(zhè)是(shì)一种重复的写法。

　　这(zhè)句话出(chū)自《秋(qiū)夜》的第一句(jù)，先描(miáo)述门口有两(liǎng)颗树，但是(shì)不说都是(shì)枣树，而是分成两次孙(sūn)并昌说(shuō)，是(shì)一种特殊蔽弊的(de)重复修辞手法(fǎ)，这会给(gěi)读者(zhě)造(zào)成冲击感(gǎn)，也促进(jìn)读者(zhě)去深思(sī)。

　　第一段没有(yǒu)从较(jiào)大场景着笔(bǐ)写秋夜，而(ér)是劈头一句即以奇特(tè)的重复修辞格凸现(xiàn)枣树(shù)，如奇峰突兀，赫(hè)然而立，十分醒目。

　　这种(zhǒng)特写(xiě)镜头式的表现手(shǒu)法既(jì)强(qiáng)调(diào)了两株枣(zǎo)树傲然独立、凛然不可侵犯的精神(shén)风貌，又形成了(le)全文(wén)整体意境中的骨脊，特别鲜(xiān)明突出。

　　象征手(shǒu)法

　　此(cǐ)文通篇采用象(xiàng)征手法，以(yǐ)枣树和天(tiān)空的尖(jiān)锐对立和斗争为轴心(xīn)，精心构筑了(le)一个完整的(de)具有强烈(liè)时代特点的意(yì)象世界，作者以坚(jiān)韧顽强的枣(zǎo)树为一方，写(xiě)了小粉红花的柔弱而有美(měi)好的梦幻，写小青(qīng)虫追求光(guāng)明而(ér)又有些(xiē)莽撞，写夜游鸟令恶势力丧(sàng)胆的叫声；

　　以(yǐ)天空为一(yī)方，写了星垦，月亮、繁霜，象征了恶(è)势力及(jí)则扒其(qí)帮(bāng)凶。

　　敌我(wǒ)双方(fāng)的象征物互相对立而又和谐(xié)统一，形象(xiàng)反映了当时社会及其政治(zhì)斗(dòu)争形(xíng)势，从而唤起了想象和联想。

　　这种(zhǒng)用(yòng)象征手法构筑完整意境的方(fāng)法，是此文(wén)一突出特点。

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