雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情(qíng)人惜(xī)别时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi夺笋啊是什么意思网络用语，夺笋啊是什么意思网络用语怎么说)恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人(rén)总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无情和(hé)词人内(nèi)心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是(shì)想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一路(lù)上(shàng)暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在(zài)用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句(jù)更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对(duì)着美(měi)景(jǐng)，能产(chǎn)生一些(xiē)感受(shòu)，但(dàn)又能(néng)向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人(rén)都(dōu)注(zhù)意(yì)了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词人抑郁(yù)的(de)心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读(dú)到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人(rén)的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表夺笋啊是什么意思网络用语，夺笋啊是什么意思网络用语怎么说人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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