柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具(jù)有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了(le)很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方(fāng)音(yīn)乐(lè)风格而不(bù)是真正的民(mín)族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得(dé)世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基(jī)的早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革(gé)之后，由(yóu)封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无(wú)是(shì)处、无可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意(yì)思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一拔冗莅临是什么意思boronnijijiao，拔冗莅临是什么意思？ 词语个(gè)音(yīn)符也不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护(hù)了自己的(de)创作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的(de)情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品色(sè)彩异(yì)常丰富，但因感情因素(sù)太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说，他的(de)音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　拔冗莅临是什么意思boronnijijiao，拔冗莅临是什么意思？ 词语　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的(de)开头曲作为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我也(yě)找不到(dào)什么(me)好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现了(le)他的(de)全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的(de)，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或(huò)是凸(tū)起的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候(hòu)，有好几次(cì)，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的(de)心，使我不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动才能使让(ràng)州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢的平息(xī)下(xià)来！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全(quán)身发寒，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有感(gǎn)受出来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓(lí)的快感和幸福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的(de)心！

　　下(xià)面(miàn)是我(wǒ)摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴拔冗莅临是什么意思boronnijijiao，拔冗莅临是什么意思？ 词语科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴(qín)以独(dú)奏行板主题，加上颤(chàn)音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的(de)纠(jiū)缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头(tóu)是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是(shì)快(kuài)的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的(de)话(huà)，那么(me)第二乐章就是让你步(bù)入了森(sēn)林中(zhōng)畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受到生活(huó)在(zài)都市的你依然有着成功的(de)欢(huān)愉，清新流动的(de)旋律让(ràng)你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容(róng)词(cí)，空气的(de)明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力(lì)也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结(jié)束(shù)，完(wán)美，只能用完美(měi)来(lái)解释！

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