古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意(yì)思(sī)是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布(bù)置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这一(yī)句(jù)诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译(yì)也(yě)放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉(jué)得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山，红红(hóng)的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(香炉里面放什么东西插香 香炉里面可以放大米吗shuō)节令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色(sè)，因诗人(rén)的(de)心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意(yì)地(dì)用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水香炉里面放什么东西插香 香炉里面可以放大米吗波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自(zì)由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗(shī)人的心情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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