京剧的(de)角色(sè)可分为(wèi)哪(nǎ)几种，京剧的角色(sè)可(kě)分为哪(nǎ)几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧(jù)的角色可(kě)分为哪几种，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演行当的主要类(lèi)型之一(yī)，除净、丑以外的男性(xìng)角色称为生行。

　　按其扮演的人(rén)物(wù)的(de)年龄(líng)、身份、性格特征和表演特点，大致分为老生、小(xiǎo)生(shēng)、外(wài)、末、武生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了(le)红生(shēng)某些勾(gōu)脸的武(wǔ)生之外,其他(tā)都(dōu)是素脸,也(yě)就是内行说(shuō)的(de)“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中扮演(yǎn)各(gè)种不同(tóng)年龄(líng)、性(xìng)格、身份的女性的(de)一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦(dàn)、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩(cǎi)图的花脸角色，看来并不干净，故(gù)反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸；

　　以工架(jià)为主的架子花脸，如(rú)大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及(jí)武花脸与(yǔ)摔打(dǎ)花脸等(děng)。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称正(zhèng)净，架(jià)子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净(jìng)，在(zài)表演风格上均(jūn)有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸(liǎn)有(yǒu)很大区别。

　　根(gēn)据动物属相，丑(chǒu)属牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑为(wèi)笨的代(dài)名(míng)词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以上男子，多数挂须。

　　又细分(fēn)为老生、末、老外(wài)。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指(zhǐ)末本(běn)正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而(ér)与“末(mò)”的(de)涵(hán)义(yì)不同。

　　宋元(yuán)南戏所称(chēng)之“末”实即“副末”，除担任报台，介(jiè)绍(shào)剧情(qíng)梗概和剧目主题的开场外(wài)，还在戏中扮演社会(huì)地位(wèi)低下的次要(yào)角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元南戏(xì)脚色(sè)制度发展而来(lái)，按照南(nán)昆的路(lù)子，包括(kuò)老生、副末、老(lǎo)外三个家门，约在清代中叶初(chū)步定型。

京(jīng)剧的角色都有哪(nǎ)几种?

　　京剧(jù)行(xíng)当又称角色，主要可分(fēn)为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行分(fēn)为须生(shēng)(老生)、红生(shēng)、小生、武生、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧中的重要行当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即中年(nián)以上(shàng)的剧中人(rén)，口戴胡子(髯口)，因性格(gé)与(yǔ)身份(fèn)的不同(tóng)，可(kě)分为安工老生或称唱(chàng)工(gōng)老生(如扮演帝(dì)王、官(guān)僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(如扮演武将)，衰(shuāi)派老生(shēng)(如扮演(yǎn)穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎子生(带雉(zhì)翎的大将，王侯等)，纱(shā)帽生(官生)、扇(shàn)子(zi)生(书生(shēng))、穷生(穷酸文(wén)人)等(děng)。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打角(jiǎo)色，穿厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩(dūn)子)武(wǔ)生(shēng)，穿(chuān)薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服(fú)装花艳(yàn)为特色，以演皇后、公(gōng)主、贵夫人(rén)、女将、小贩(fà200克是几两 200克是多少毫升n)、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫花(huā)脸(liǎn)。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的(de)花脸(liǎn)角色，看来(lái)并不干净，故反其意为‘‘净(jìng)”净行分如下几(jǐ)种角色:以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸;以工架为(wèi)主的架子花脸，如(rú)大将、和(hé)尚、绿林(lín)好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净(jìng)、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸言(yán)红净，在表演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为(wèi)中年以上的男性。

　　实际末(mò)行专司引戏职能(néng)，如打头(tóu)出场者，反其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别。

　　 丑行(xíng)又(yòu)分文丑、武丑(chǒu)。

　　文(wén)丑中(zhōng)又分为方巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演跌、打、200克是几两 200克是多少毫升翻、扑等武技角色(sè)。

　　根据动物(wù)属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑为笨的(de)代(dài)名词(cí)。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又(yòu)完(wán)全不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾(céng)称平剧(jù)，中国五大(dà)戏(xì)曲剧(jù)种之一(yī)，腔调(diào)以西皮(pí)、二黄为主，用胡琴(qín)和锣鼓等伴奏，场景布置注重(zhòng)写意。

　　被视为中国国粹(cuì)，中国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京(jīng)剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆五十五年（1790年）起，原(yuán)在南方演出(chū)的(de)三庆、四喜、春台、和春， 四大徽(huī)班陆续(xù)进入(rù)北京，他们与来自湖北(běi)的汉调艺人合作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔(qiāng)的(de)部分剧(jù)目、曲(qū)调和(hé)表演(yǎn)方法，吸收了一些(xiē)地(dì)方(fāng)民间曲(qū)调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧形(xíng)成(chéng)后在清朝(cháo)宫廷内开始快速发(fā)展，直至民国(guó)得到空前的(de)繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成(chéng)为介绍(shào)、传播(bō)中国传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分(fēn)布地以北京为(wèi)中(zhōng)心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列入(rù)“人类非(fēi)物质文化遗产代表作名录(lù)”。

　　京(jīng)剧一般用(yòng)油彩化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的演变(biàn)和(hé)发展，不是(shì)某个人凭(píng)空臆造的产物，而是戏曲艺(yì)术家们(men)在长期艺(yì)术实践中，对生活现象(xiàng)的观(guān)察(chá)、体验、综合，以(yǐ)及对剧中岩塌角(jiǎo)色(sè)的不断(duàn)分析、判断，作出(chū)评(píng)价，才逐(zhú)步形(xíng)成了(le)一整套完(wán)整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记(jì)载(zài)，脸谱系由唐朝乐舞大(dà)面（传统戏曲角(jiǎo)色行当之一，是京剧和某些地方戏(xì)中净的别称(chēng)）所戴面具和参军戏(xì)副(fù)净的涂面逐渐演(yǎn)变而来。

　　中国戏曲(qū)理(lǐ)论家翁偶虹曾撰(zhuàn)文说(shuō)：“中(zhōng)国戏(xì)曲脸(liǎn)谱，胚胎(tāi)于上古的(de)图腾，滥觞于(yú)春秋的傩(nuó)祭，孽乳(rǔ)为汉、唐(táng)的代面，发展(zhǎn)为宋、元的涂面，形成(chéng)为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸谱与面(miàn)具(jù)仍然交(jiāo)替(tì)使(shǐ)用。

　　最(zuì)明(míng)显的(de)贵州的‘地戏’，江西、安徽(huī)的(de)‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都(dōu)戴面具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的神(shén)仙鬼(guǐ)怪(guài)，一般(bān)均戴面具，并不勾(gōu)画脸谱(pǔ)。

　　京剧是(shì)具有(yǒu)全(quán)国性的大剧种，大量发(fā)展脸谱，可是加官、财神、魁(kuí)星、土地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合使用与脸谱(pǔ)谱式的由简至(zhì)繁，可以看出中国戏曲累(lèi)递(dì)发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧(jù)表演艺术一(yī)样，是和(hé)演(yǎn)员一起出(chū)现在舞台(tái)上的活的(de)艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽(suī)只(zhǐ)有二百(bǎi)余年(nián)的历史，但与(yǔ)其他戏(xì)曲相比，它发展快，流传广，深受(shòu)人民(mín)群众的喜爱，有广泛的群众基(jī)础。

　　因此，京剧脸谱(pǔ)在中(zhōng)国戏曲(qū)脸(liǎn)谱中具有(yǒu)特(tè)殊的(de)地位。

　　京剧脸谱是一种写(xiě)意和夸(kuā)张的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为图(tú)案勾(gōu)眉眼(yǎn)面(miàn)颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的(de)表(biǎo)情。<200克是几两 200克是多少毫升/p>

　　开(kāi)朗乐观(guān)的脸谱总是舒眉(méi)展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合(hé)目(mù)。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的高低(dī)曲直来反映年龄，用“法令纹”的上(shàng)下开合来表现气(qì)质，用“印堂(táng)纹(wén)”的不同(tóng)图案象征人物性格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有民族特(tè)色的一种特(tè)殊的化妆方(fāng)法。

　　由于每个历史人物或(huò)某(mǒu)一种类(lèi)型的人物都(dōu)有一种(zhǒng)大概的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要(yào)按照乐谱(pǔ)一(yī)样，所(suǒ)以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱(pǔ)的来源(yuán)，一般的说法是来(lái)自假(jiǎ)面(miàn)具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是(shì)根据某种性格、性情(qíng)或某种特殊类型(xíng)的人物为采用某些色(sè)彩的。

　　红色的脸谱表示忠(zhōng)勇义烈，如关羽、姜(jiāng)维、常遇(yù)春；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示(shì)凶狠残暴，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一(yī)些(xiē)粗豪(háo)暴(bào)躁的(de)人物，如窦尔敦、马武等(děng)；白色的脸谱一(yī)般表示(shì)奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画(huà)方法，基本上分为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初(chū)的作用，只是夸大剧中(zhōng)角(jiǎo)色的五官部位和面部的纹理，用(yòng)夸张的手法表(biǎo)现剧(jù)中人的性格、心理(lǐ)和生理上的特(tè)征，以(yǐ)此来为整个戏剧的情节服务，可(kě)是发展到后来，脸(liǎn)谱由简(jiǎn)到繁(fán)、由粗到细、由表及里(lǐ)、由浅到(dào)深(shēn)，本(běn)身(shēn)就逐渐成为(wèi)一(yī)种具(jù)有(yǒu)民族(zú)特色的、以人的面部为表现(xiàn)手(shǒu)段的图(tú)案(àn)艺术了。

　　参考资料(liào)：百(bǎi)度百科-京剧

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