古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一(yī)句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。嬉水与戏水的意思，婷婷荷花鱼戏水的意思p>

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时令的(de)景物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子(z嬉水与戏水的意思，婷婷荷花鱼戏水的意思i)横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们(men)生(shēng)活(huó)自(zì)由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优(yōu)美的(de)田(tián)园(yuán)之中，使(shǐ)人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自(zì)在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景嬉水与戏水的意思，婷婷荷花鱼戏水的意思(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些诗(shī)本就是(shì)题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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