古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词(cí)汇(huì)，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的(de)不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一(yī)些作家(jiā)顶到底是一种怎样的体验，顶到宫颈是顶到底什么感觉常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。<顶到底是一种怎样的体验，顶到宫颈是顶到底什么感觉/p>

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池(c顶到底是一种怎样的体验，顶到宫颈是顶到底什么感觉hí)塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是(shì)熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意(yì)思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环境，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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