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主谓双宾和主谓宾宾补的区别例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排(pái)名，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介是(shì)达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名(míng)画之一，在世界上(shàng)享有盛誉的。

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世界(jiè)十大名画排名(míng)，世(shì)界十大名画简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不(bù)寻常的事件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的(de)罗浮(fú)宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一消(xiāo)息被报道出来之(zhī)后，惋惜名画被盗(dào)的呼声，不仅在法(fǎ)国，其(qí)至在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据(jù)说她的真(zhēn)名(míng)叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大(dà)利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同为(wèi)达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨(jù)作(zuò)描(miáo)绘在意大利米兰的(de)慈悲(bēi)圣(shèng)母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽(suī)没有定论，但(dàn)完成于1499年是可靠(kào)的(de)。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕年的画风比较写实(shí)，后来成为(wèi)立体派(pài)的(de)代(dài)表人物。

　　这幅荦(luò)画是(shì)毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆(guǎn)画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星(xīng)光灿烂(làn)>>是在(zài)凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔(ěr)女(nǚ)郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是(shì)凡(fán)高又有什么新的理论•仍(réng)是出于茫然的不安(ān)和对自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎展出时，引起了观众极大(dà)的(de)抨击，人们说，作为达维特的学生，安(ān)格(gé)尔走(zǒu)得太远(yuǎn)了，批评他“把人体的各个(gè)局部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易(yì)于引犮争论(lùn)的(de)画，即便(biàn)我们今天来看，这个以大半个后背展现(xiàn)给我们(men)的美丽宫女.她的身忖也确乎有些(xiē)不(bù)同于常人(rén)：并不(bù)是(shì)我们的视(shì)觉出了毛病，而是画家(jiā)安格尔在这幅画中有不(bù)少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的(de)少(shǎo)女(nǚ)》中，维(wéi)米尔描绘了一(yī)名(míng)身(shēn)穿斑色(sè)“日本和服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说着什(shén)么(me)。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出少女(nǚ)的形象，犹(yóu)如黑暗(àn)中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人(rén)关注之处，是少女左耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部的阴影里似(shì)隐似现，是整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)

　　波提切利的《维约(yuē)斯的(de)诞生》和他的另一幅作品《春(chūn)》都是(shì)他最(zuì)受赞誉的(de)作(zuò)品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是一(yī)件大幅作品，制作年代(dài)约在1487年(nián)，这是距(jù)《春》10年后，开始(shǐ)用画(h主谓双宾和主谓宾宾补的区别例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补uà)布代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克(kè)是浪(làng)漫主(zhǔ)义绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求(qiú)完美，他的风格几乎影响了三(sān)个(gè)世纪的艺(yì)术家，后人把小行星3001以(yǐ)他的名字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农(nóng)的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘(huì)马戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却(què)并不孤寂(jì)。

　　他画(huà)出了《亚(yà)维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)》，这是一幅(fú)具有里程碑意(yì)义的著名(míng)杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历程(chéng)中的重大转折，而(ér)且也是两(liǎng)方现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的(de)诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪(jì)后期法国的印(yìn)象学派画家中(zhōng)，有(yǒu)个年轻的(de)莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油(yóu)画，被称之为整个印象派和(hé)他(tā)不人的(de)代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多(duō)雾(wù)的早晨(chén)。

世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)世界上价值最高的十幅画

　　绘画(huà)是人们最容(róng)易接触(chù)到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的一支(zhī)笔能创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世(shì)界十大名画(huà)排行榜，而其背后所(suǒ)反(fǎn)映的(de)历史(shǐ)和思想比(bǐ)中国十大名画(huà)更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和(hé)小编一起(qǐ)来欣赏它(tā)们吧(ba)!

　　世界十大名画(huà)排行(xíng)榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴(dài)珍珠(zhū)耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需(xū)多言，几乎(hū)世界上所有(yǒu)的人都知道达芬奇画(huà)过一(yī)个无(wú)论哪个(gè)角度都(dōu)在看着你的女人的画，位(wèi)居世界十大名画排行榜第一(yī)位毫(háo)无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬(fēn)奇在(zài)佛(fú)罗伦萨文(wén)艺复兴时期创(chuàng)作(zuò)的，他(tā)在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜(nà)丽莎》，并于(yú)1519年去世(shì)前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽(lì)莎·德尔(ěr)·吉奥康多命(mìng)名，她是佛(fú)罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸是好朋友，有研究学者(zhě)认为达·芬(fēn)奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是(shì)中国的景观(guān)，她有可能是来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地(dì)方就在于(yú)，你从(cóng)哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画(huà)的背后(hòu)还隐藏着第二张脸(liǎn)，科(kē)学家通过多光谱扫描发现(xiàn)了(le)三种不(bù)同的绘画(huà)，他们就(jiù)隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后(hòu)。

　　如果我们(men)将这(zhè)些图像还(hái)原，那么就会看到(dào)一个动态的(de)蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑。

　　除了(le)画中(zhōng)无数未接的(de)秘密之外，这(zhè)副画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》，这位意(yì)大利爱国者认(rèn)为(wèi)蒙娜(nà)丽(lì)莎应该被送(sòng)回(huí)意(yì)大(dà)利(lì)，在他的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么(me)完成(chéng)这(zhè)幅画的(de)，他画这(zhè)幅(fú)画的(de)真正用意是什么，也(yě)许都不那(nà)么重要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽(lì)莎》也(yě)高居(jū)第二，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子(zi)的正中间(jiān),他的门(mén)徒们(men)分别坐在(zài)他的左右围绕着(zhe)整张桌子,而这是(shì)他们最后，因为其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第二(èr)位，同样(yàng)是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后(hòu)的(de)晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约(yuē)圣经》，犹(yóu)太教祭司(sī)长想(xiǎng)在(zài)在夜(yè)间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣(sū)的门(mén)徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说(shuō)你们中有(yǒu)一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或(huò)愤怒、或(huò)激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表(biǎo)现的就(jiù)是这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在(zài)最右的犹大十分慌乱(luàn)，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒(dào)了(le)盐瓶，身(shēn)体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与(yǔ)不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最(zuì)后的(de)晚餐》，并(bìng)于1498年(nián)完(wán)成。

　　可能对于不(bù)信教，不了解(jiě)西方历史(shǐ)的人来说对于(yú)画中所(suǒ)要表(biǎo)达的(de)意思(sī)和意(yì)境并不太理解(jiě)。

　　但是我(wǒ)们单(dān)纯的从(cóng)绘画手法来看，12个(gè)人物(wù)不同的神态、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加(jiā)索(suǒ)最(zuì)贵(guì)的画之一(yī)，毕加索(suǒ)在20世纪30年代时是受西班牙共(gòng)和国政府的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳(dèng)念(niàn)塌国际(jì)博览(lǎn)会西班牙馆而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸(zhà)西班(bān)牙(yá)小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和(hé)对(duì)个人(rén)，尤其是无(wú)辜平民(mín)的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目的是将全世界的注(zhù)意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯克(kè)小(xiǎo)镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这些人在(zài)西班牙内战期间支(zhī)持佛朗哥将(jiāng)军的(de)民族主义力量。

　　结合(hé)立体(tǐ)主义(yì)、超(chāo)现(xiàn)实(shí)主义风(fēng)格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义的手法相结合，并借(jiè)助几何线的(de)组合，以激动人心的形象艺术(shù)语言(yán)，控诉(sù)了法西(xī)斯战争惨无人道的暴行，位(wèi)列世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第三位(wèi)。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随处可(kě)见的背景图片、装饰画等(děng)，与其梵高他的(de)作品(pǐn)不(bù)同，在世(shì)界十大名画排行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅即(jí)使你对艺(yì)术一(yī)无所知(zhī)，但是依然会(huì)很(hěn)单纯的认为它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星月(yuè)夜》是(shì)梵(fàn)高最著名的画作(zuò)之一，已成(chéng)为现代文化(huà)中(zhōng)最著名的(de)画作(zuò)之(zhī)一(yī)，这(zhè)幅画(huà)展示了(le)圣瑞(ruì)米的村庄(zhuāng)，在(zài)一个盘旋的天空(kōng)下，从庇(bì)护向北，左边的柏(bǎi)树被添加到(dào)构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高(gāo)尺地间的景象化作了(le)浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺着画笔跳(tiào)动(dòng)的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股(gǔ)汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡的激(jī)流所吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在(zài)旋转，而那(nà)翻卷缭绕(rào)、直上(shàng)云(yún)端的(de)柏(bǎi)树(shù)，看(kàn)起来像(xiàng)是一团巨大的黑色火舌(shé)，反映出画(huà)家躁动不(bù)安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现代艺(yì)术(shù)博物馆的(de)永久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜(yè)高分辨(biàn)率(lǜ)的图像可以在这(zhè)里找到。

　　在创作这(zhè)副(fù)作品时梵高已经深受精神(shén)病(bìng)的困(kùn)扰，割(gē)掉了自己的耳朵(duǒ)，也许在(zài)这(zhè)种一无所有(yǒu)，绝望(wàng)的状态下梵高看到了(le)他心中(zhōng)这世界上(shàng)最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出(chū)时家(jiā)德·凯拉特里曾(céng)说这简直就是畸形，安格尔的这位宫女的背部至少多了(le)三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉(lā)特里可能是对的(de)，可(kě)是(shì)这又(yòu)怎么样呢?也(yě)许正因为这段(duàn)秀长的(de)腰部才使她如此柔(róu)和，能(néng)一下子(zi)慑服住观众。

　　假如她(tā)的(de)身体比例(lì)绝对(duì)地准确(què)，那就很可能不这样(yàng)诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格去要(yào)求(qiú)，确实存在很多不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的角度去认(rèn)识(shí)，具有(yǒu)极(jí)大(dà)的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直距今与规则(zé)中是无法做出创造性的东西，只有跳出(chū)规则，在规(guī)则之外来思考，才能创造出(chū)新的(de)、前所未(wèi)有的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的(de)美术(shù)课本上就(jiù)已经(jīng)见过，虽然当时并不可能有人能理解它的(de)价值所在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的一(yī)幅作品，或者说(shuō)它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高的向日葵(kuí)似乎成为最具代表性的作品，它甚至(zhì)成了艺(yì)术史上(shàng)的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位(wèi)伟大艺术家(jiā)的(de)精神(shén)世界。

　　以短暂(zàn)的笔(bǐ)触(chù)把(bǎ)向日葵的(de)黄色画得极(jí)其刺眼，每(měi)朵花如燃烧的火焰一(yī)般(bān)，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象火苗一(yī)样布满画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰，显出画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平常最简单的(de)东西中表达出自己的(de)情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是(shì)桑德罗·波提切(qiè)利公(gōng)元(yuán)1487年间创(chuàng)作(zuò主谓双宾和主谓宾宾补的区别例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补)的一(yī)幅画，这幅画描(miáo)绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和(hé)衣纹(wén)表现(xiàn)十(shí)分出色，人物(wù)与自然背景也(yě)达(dá)到巧(qiǎo)妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无动于衷(zhōng)地以(yǐ)羞怯和幽怨(yuàn)的(de)感情在对待一切，她对(duì)于生活的未来不是充满乐观(guān)的信心，而(ér)是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的(de)反映。

　　八、创(chuàng)造亚(yà)当

　　米(mǐ)开朗基罗在(zài)创作这副画时，心(xīn)情(qíng)极为悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯廷(tíng)礼拜堂屋(wū)顶壁上作画(huà)的，整个壁(bì)画面(miàn)积达500平(píng)方米左右，是美(měi)术史上最大的(de)壁画之(zhī)一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出色，画(huà)中亚当(dāng)的形象(xiàng)体态健壮，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具(jù)有强烈的(de)意志(zhì)与力量，显示了艺(yì)术家(jiā)在(zài)写实的基础(chǔ)上非同寻常的理(lǐ)想加工(gōng)，予同时(shí)代人(rén)深刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的(de)手指(zhǐ)象接电(diàn)似的相互(hù)交流，这里表现了充(chōng)满精(jīng)力的老人和年轻而美丽(lì)的生命(mìng)的诞(dàn)生。

　　体现了(le)创造者(zhě)的权威和被创造者的信(xìn)心。

　　我们(men)不得不感(gǎn)慨(kǎi)于大师的才华(huá)，不(bù)论(lùn)在什么(me)情况下(xià)，都能(néng)创(chuàng)作出世界十(shí)大名(míng)画(huà)这样水(shuǐ)准的(de)作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许是是历史上(shàng)将女人画(huà)的最(zuì)难看的画(huà)，当然(rán)这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立体主义的新局面(miàn)，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了这(zhè)一画派的风云人物(wù)。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺术方法(fǎ)彻底决(jué)裂的立体主义作品，当时不免要(yào)遭到来自(zì)社会各方面的嘲讽(fěng)和指责(zé)。

　　总之，这些形(xíng)象使人(rén)观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农(nóng)相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕(bì)加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的十几(jǐ)年(nián)中(zhōng)竟(jìng)使法国的立体主(zhǔ)义绘画(huà)得到空前的发展，甚而(ér)波及到其他(tā)领(lǐng)域。

　　不(bù)仅在美(měi)术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣(míng)。