雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情(qíng)意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是(shì)汴京城(chéng)外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过(guò)景(jǐng)物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相(x已婚男人睡完你后的心态，已婚男的得到你一次之后iāng)对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕(què)实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词(cí)的(de)意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调(diào)自己比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是(shì)他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注意了(le)前后(hòu)照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情(qíng)调因写(xiě)真(zhēn)情实感而(ér)显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱(ài)情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì已婚男人睡完你后的心态，已婚男的得到你一次之后)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空(kō已婚男人睡完你后的心态，已婚男的得到你一次之后ng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流(liú)传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的(de)人物(wù)之(zhī)一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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