雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳(liǔ)永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感(gǎn)表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的(de)叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕(pà)是只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想(xiǎng)即(jí)使遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人(rén)饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的(稚优泉这个牌子稚优泉这个牌子怎么样，稚优泉这个牌子怎么样啊怎么样，稚优泉这个牌子怎么样啊de)心(xīn)情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在(zài)用景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一(yī)种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人(rén)与(yǔ)自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意(yì)了前(qián)后照(zhào)应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕(dàng)中不(bù)见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的(de)心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人(rén)们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭(tíng)往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱(ài)之(zhī)情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一(yī)位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田(tián)员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光和(hé)歌(gē)妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁(jī)旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州(zhōu)》。

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