京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧(jù)的(de)角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种角(jiǎo)色是生(shēng)、旦、净、末、丑的。

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京剧的(de)角色(sè)可(kě)分为(wèi)哪几种，京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演(yǎn)行当的主要类型(xíng)之一，除净(jìng)、丑(chǒu)以外的(de)男(nán)性角色(sè)称为生行(xíng)。

　　按其(qí)扮演的(de)人物的年龄、身份、性格特征和表(biǎo)演(yǎn)特点，大致分(fēn)为老生、小生(shēng)、外(wài)、末、武(wǔ)生和娃(wá)娃生几(jǐ)类。

　　生除了红生某些(xiē)勾脸的武(wǔ)生(shēng)之(zhī)外,其他(tā)都是素脸,也就是内行说(shuō)的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮演各(gè)种不同(tóng)年龄、性格、身(shēn)份的女性的(de)一类角(jiǎo)色的(de)总称。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦等(děng)专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主(zhǔ)的(de)铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工(gōng)架为主的(de)架子花脸(liǎn)，如(rú)大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸(liǎn)等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸称正(zhèng)净(jìng)，架子花脸叫(jiào)副净、武工(gōng)花脸名(míng)武净，武(wǔ)二(èr)花(huā)脸言(yán)红(hóng)净，在表演风(fēng)格上均(jūn)有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑(chǒu)属(shǔ)牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台(tái)上(shàng)的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说(shuō)能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角(jiǎo)色(sè)，此与牛的丑笨性又完全(quán)不同(tóng)。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演(yǎn)中年以上男子，多数挂须。

　　又细分(fēn)为(wèi)老(lǎo)生(shēng)、末、老外。

　　在北(běi)杂剧(jù)中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋元杂(zá)剧所称(chēng)的“生”同，而(ér)与“末(mò)”的涵义(yì)不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称(chēng)之“末”实即(jí)“副末”，除(chú)担任(rèn)报台，介绍剧情梗概(gài)和剧目主(zhǔ)题的开场外(wài)，还(hái)在戏中(zhōng)扮(bàn)演社会地位低下的次要角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继宋元(yuán)南戏脚(jiǎo)色制度发(fā)展而来，按照南昆的路子，包括(kuò)老生、副末、老外三个(gè)家门，约(yuē)在(zài)清代中叶初步定型。

京剧的(de)角(jiǎo)色都有哪几种?

　　京剧行当又称角(jiǎo)色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃(wá)娃(wá)生(shēng)等。

　　为京剧中(zhōng)的重要行当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即(jí)中年以上的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯(rán)口)，因(yīn)性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工(gōng)老生(shēng)(如(rú)扮演帝(dì)王、官僚、文人等)，靠把老生(如(rú)扮演武将)，衰派(pài)老生(如扮演穷困(kùn)潦倒之(zhī)人(rén)等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的须生，如(rú)扮演关(guān)羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎(líng)子(zi)生(带(dài)雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇(shàn)子生(书生(shēng))、穷生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武(wǔ)打角(jiǎo)色(sè)，穿(chuān)厚(hòu)底(dǐ)靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄(báo)底靴的称短(duǎn)打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行(xíng) 简称(chēng)“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮(bàn)演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩、村姑(gū)等角色(sè)为主。

　　 武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦(dàn):为演武功做枣(zǎo)禅(chán)见(jiàn)长的女性。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净(jìng)”，亦叫(jiào)花脸。

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画彩(cǎi)图(tú)的花(huā)脸角色，看来并不干净，故(gù)反其意为(wèi)‘‘净”净行(xíng)分(fēn)如(rú)下几种角色:以唱为主的(de)铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头花脸;以工架为主的架子(zi)花(huā)脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花脸(liǎn)叫副(fù)净、武(wǔ)工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在表(biǎo)演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多(duō)为中年以上的男(nán)性。

　　实际末(mò)行(xíng)专司(sī)引(yǐn)戏(xì)职(zhí)能，如打头出场者(zhě)，反其义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾(gōu)脸，而勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花脸有很大区(qū)别(bié)。

　　 丑(chǒu)行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又分为(wèi)方巾丑(文人，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打(dǎ)、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台(tái)上的(de)武丑亦叫开口跳，而(ér)能说(shuō)能跳，表(biǎo)演出活(huó)泼伶俐(lì)，善演(yǎn)武功武技的(de)角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大(dà)戏曲剧(jù)种(zhǒng)之一，腔调以西(xī)皮(pí)、二黄为主，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴奏，场(chǎng)景布置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原(yuán)在南方演出的三庆(qìng)、四喜、春台、和春， 四大徽班陆(lù)续进入(rù)北京，他们与来自湖(hú)北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦(qín)腔的部分(fēn)剧目(mù)、曲调和表(biǎo)演方(fāng)法(fǎ)，吸收(shōu)了一些地(dì)方民间曲调，通过不断的交流、融合，最(zuì)终(zhōng)形(xíng)成京剧。

　　京剧形(xíng)成(chéng)后在清朝宫廷(tíng)内开始(shǐ)快速发(fā)展，直(zhí)至民国得到空前(qián)的繁(fán)荣。

　　京剧走(zǒu)遍(biàn)世(shì)界各(gè)地，成为介绍(shào)、传播中国传统艺术纯尘文化(huà)的重要媒介。

　　分布地(dì)以(yǐ)北京为中心，遍及中(zhōng)国。

　　在(zài)2010年11月16日(rì)，京剧被列入“人类(lèi)非物质文化遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧一般(bān)用油彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展，不是某个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺术家(jiā)们个子矮可以抱着做，矮个子抱起来做(men)在长期(qī)艺术实践中，对(duì)生活现象的(de)观察(chá)、体验、综合，以及对剧(jù)中岩塌角色的不断分析、判断，作出评价，才(cái)逐步形成了(le)一整(zhěng)套完(wán)整的艺(yì)术手法。

　　据(jù)史料记载，脸谱系由唐朝乐(lè)舞大面（传统戏曲角色(sè)行(xíng)当(dāng)之一(yī)，是京剧(jù)和某些地(dì)方戏中净的别称）所戴面具和参军戏副净(jìng)的涂面逐渐演(yǎn)变(biàn)而来。

　　中国戏(xì)曲(qū)理(lǐ)论家翁偶虹曾(céng)撰文(wén)说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春(chūn)秋的(de)傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元(yuán)的(de)涂面，形(xíng)成为(wèi)明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形(xíng)成(chéng)之(zhī)后，脸(liǎn)谱(pǔ)与面具仍然交(jiāo)替(tì)使用。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地戏’，江(jiāng)西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论生(shēng)旦净(jìng)丑，都戴面(miàn)具，每剧多至百(bǎi)余，少(shǎo)者亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼怪(guài)，一般均戴面具，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京(jīng)剧是(shì)具有全(quá个子矮可以抱着做，矮个子抱起来做n)国(guó)性的大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加(jiā)官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从(cóng)脸谱、面具的(de)混(hùn)合使用(yòng)与脸谱谱(pǔ)式的由简至(zhì)繁，可(kě)以看(kàn)出中(zhōng)国戏曲累递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧表(biǎo)演艺术一样，是(shì)和演员(yuán)一起出现(xiàn)在舞(wǔ)台上的活(huó)的艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上，虽只有二百余年的历史，但与(yǔ)其他戏曲相比，它发展(zhǎn)快(kuài)，流传广，深受(shòu)人(rén)民群众的喜爱(ài)，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中国戏曲脸谱中具有特殊的地(dì)位。

　　京剧脸谱是(shì)一种写(xiě)意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等(děng)为图案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸(kuā)张的鼻窝(wō)、嘴(zuǐ)窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的(de)脸谱总是舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是(shì)曲眉合(hé)目。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹”的高低曲直来(lái)反映年龄，用“法(fǎ)令(lìng)纹”的上下开合来表现气质，用“印堂纹”的不同(tóng)图案象征(zhēng)人物(wù)性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有(yǒu)民族特(tè)色的一种特殊(shū)的(de)化妆(zhuāng)方法(fǎ)。

　　由于每个历(lì)史人物或某一种类型的人(rén)物都有一(yī)种大概的谱(pǔ)式(shì)，就像唱(chàng)歌、奏(zòu)乐都要(yào)按照乐(lè)谱一样(yàng)，所(suǒ)以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般(bān)的说(shuō)法(fǎ)是来自(zì)假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某(mǒu)种(zhǒng)性格(gé)、性情或某种特殊类(lèi)型的人物为采用某些色彩的(de)。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜(jiāng)维、常(cháng)遇春；黑色的脸谱表示(shì)刚(gāng)烈、正直(zhí)、勇猛甚至鲁(lǔ)莽(mǎng)，如包拯、张(zhāng)飞(fēi)、李逵等；黄色(sè)的脸(liǎn)谱表示(shì)凶狠残暴(bào)，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的人(rén)物，如窦尔(ěr)敦、马(mǎ)武(wǔ)等；白(bái)色的(de)脸谱一般表示奸(jiān)臣、坏(huài)人(rén)，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的色(sè)画方法，基本上分为(wèi)三类：揉(róu)脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的(de)作用，只(zhǐ)是夸大剧中(zhōng)角色的五官部位和面部的纹理，用夸张的手法表现(xiàn)剧中(zhōng)人的(de)性格、心理(lǐ)和(hé)生理(lǐ)上的特(tè)征，以此来为整个戏剧的情节(jié)服(fú)务，可是(shì)发(fā)展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由(yóu)表及(jí)里、由浅到深，本身就逐(zhú)渐成为一(yī)种具有民族特色(sè)的(de)、以人的面(miàn)部为表现手(shǒu)段的图案艺术了(le)。

　　参考资料：百度百科(kē)-京剧

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