柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢(gān谢娜给刘烨打过几次胎，谢娜和刘烨怀孕过吗g)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)最(zuì)著名(míng)和最具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地(dì)影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随(suí)西(xī)方音乐风格而不是真正的(de)民族(zú)乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才(cái)获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思(sī)修(xiū)改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的(de)创(chuàng)作(zuò)个性(xìng)和自由、人(rén)格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽(lì)旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大(dà)利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太(tài)多(duō)地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲(qū)式(shì)结构不那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意(yì)义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一(yī)乐章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活(huó)的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言语来描(miáo)述(shù)，但(dàn)是我并不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的(de)，如果按照(zhào)严格(gé)的(de)音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是在谢娜给刘烨打过几次胎，谢娜和刘烨怀孕过吗静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符就会深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔(mó)音一般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使我不能再(zài)坐在(zài)那里，只有(yǒu)起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是(shì)个不善(shàn)于表达感情的人(rén)，所以有(yǒu)时除(chú)了(le)走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到(dào)全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说的内涵(hán)我都没有感受出(chū)来，但是(shì)我也(yě)没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处(chù)，去感受他那(nà)颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗(cū)暴(bào)地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替(tì)，然(rán)后交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带(dài)入(rù)缥(piāo)缈太空的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉(jué)是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在都市的(de)你依然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个(gè)人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空(kōng)气(qì)的明(míng)媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这(zhè)是成功(gōng)后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能失去(qù)得也快，只有更加的(de)努力，才能取(qǔ)得(dé)更大的(de)成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释(shì)！

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