柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最(zuì)具(jù)有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐(lè)派(pài)作曲家(jiā)，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之(一般上大一是多少岁，大一是多少岁哪年的zhī)前(qián)，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方(fāng)音乐(lè)风(fēng)格而不(bù)是真正的民族乐派(pài)，在创作(zuò)“第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得世界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三(sān)首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按(àn)照自(zì)己的意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈的(de)情(qíng)感渲泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太(tài)多(duō)地带入(rù)创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不那(nà)么完美常被(bèi)情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他的音乐又往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的(de)生活(huó)虫们感到了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个(gè)月(yuè)我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我也找不到(dào)什么好(hǎo)的言语来(lái)描(miáo)述，但是(shì)我(wǒ)并不认为(wèi)“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格(gé)的音律(lǜ)格式(shì)去套(tào)，我就(jiù)什么也感受不(bù)到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的(de)音(yīn)符就会深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那(nà)里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在(zài)屋(wū)里(lǐ)四处(chù)走动才(cái)能使(shǐ)让州我的激动慢(màn)慢的(de)平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵(hán)我(wǒ)都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院第(dì)一任(rèn)校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回(huí)旋主题(tí)，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来一般上大一是多少岁，大一是多少岁哪年的了，农时即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在(zài)这(zhè)样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐(lè)章(zhāng)让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你(nǐ)步入了(le)森林中畅快流动(dòng)的(de)小溪，不(bù)时的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能感受到(dào)生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希望(wàng)充满(mǎn)信(xìn)心，整(zhěng)个(gè)人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以(yǐ)为(wèi)我用错了形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时(shí)也(yě)有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的(de)快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不容易(yì)，可(kě)能失(shī)去(qù)得也(yě)快，只有更(gèng)加的努力，才能取得(dé)更大(dà)的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激(jī)昂(áng)的(de)旋律中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美(měi)来解(jiě)释！

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