古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮(pí)可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻(fān)译(yì)也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游览农(nóng)家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝(jué)的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛(dí)随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂(guà)在山(shān)头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒(dào)映(yìng)水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè巾帼不让须眉的意思下一句是什么，巾帼不让须眉是什么意思)融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一(yī)些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的(de)较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山(shān)，红(hóng)红(hóng)的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘(táng)型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的(de)美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无(wú)人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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