柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基是《降(jiàng)b小调第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一的(de)。

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柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民(mín)族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认(rèn)为(wèi)追随西方(fāng)音乐(lè)风格而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一(yī)生写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一(yī)首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自(zì)己(jǐ)的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要(yào)按照(zhào)现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的(de)创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸(xī)收意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太多地带(dài)入创(chuàng)作，又(yòu)使曲(qū)式(shì)结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音(yīn)乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是(shì)将人们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势吴亦凡现在在哪里关着(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的(de)都市(shì)的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格(gé)的音律(lǜ)格(gé)式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符(fú)就(jiù)会深(shēn)深的(de)把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听(tīng)这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里四(sì)处走动才(cái)能使(shǐ)让(ràng)州我(wǒ)的(de)激(jī)动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都(dōu)没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受(shòu)，就像久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快吴亦凡现在在哪里关着板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以(yǐ)降D大(dà)调用(yòng)八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的(de)对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让你(nǐ)步入(rù)了森林中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的(de)还(hái)会(huì)有活泼(pō)的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你(nǐ)对生(shēng)活(huó)的(de)希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要(yào)以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得不容易(yì)，可能(néng)失去得(dé)也(yě)快(kuài)，只有更加的(de)努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用完(wán)美来解释(shì)！

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