雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)以及(jí)雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎的竟，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟在表情达意上的作(zuò)用(yòng)，柳永的雨霖铃是什么意(yì)思等问题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含(hán)着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇(yù)到好天(tiān)气(qì)、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的(de)季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没(méi)有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)马后炮是什么意思比喻什么人，马后炮是什么意思比喻什么思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得(dé)不(bù)去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边(biān)的南(nán)方。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔(bǐ)，先作(zuò)泛(fàn)论，从(cóng)个别(bié)说到一般(bān)，得(dé)出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的(de)现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景语(yǔ)即情语”。马后炮是什么意思比喻什么人，马后炮是什么意思比喻什么p>

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一层推想离(lí)别(bié)以后(hòu)惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么(me)挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美景，能产生(shēng)一些(xiē)感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意(yì)刻(kè)画(huà)到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地(dì)步，也传(chuán)达出彼马后炮是什么意思比喻什么人，马后炮是什么意思比喻什么(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了(le)前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因(yīn)写真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词(cí)人抑(yì)郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞(sāi)，欲(yù)语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人(rén)，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一(yī)，对(duì)宋(sòng)词(cí)的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 马后炮是什么意思比喻什么人，马后炮是什么意思比喻什么