古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的情致。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显故意不接电话说明什么，女人不接电话暗示什么出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落(故意不接电话说明什么，女人不接电话暗示什么luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机(jī)地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出(chū)了景故意不接电话说明什么，女人不接电话暗示什么(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横(héng)坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则(zé)集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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