古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行(xíng)这方面的(de)艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在(zài)山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这样一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。高铁允许携带多少香烟，高铁有规定可以带多少烟p>

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评高铁允许携带多少香烟，高铁有规定可以带多少烟(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”高铁允许携带多少香烟，高铁有规定可以带多少烟句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自(zì)由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外(wài)之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四(sì)。

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