雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道(dào)说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过(guò)景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎(zěn)么(me)挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈(l建发集团是国企还是央企 建发员工有编制吗iè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔十里修建一(yī)座(zuò)长(zhǎng)亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是(shì)古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一建发集团是国企还是央企 建发员工有编制吗位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外(wài)郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对(duì)宋词的发(fā)展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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