春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁花相似的全(quán)诗句是“年(nián)年岁岁花相(xiāng)似(shì)”的(de)全诗解(jiě)释是：洛(luò)阳城(chéng)东的(de)桃花李花(huā)随风飘转，飞来飞去(qù)，不知落入了谁家？洛阳女子(zi)有着娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看着(zhe)零(líng)落的桃(táo)李花而(ér)长声(shēng)叹息的。

　　关(guān)于春有(yǒu)约(yuē),花不(bù)误,年(nián)年(nián)岁(suì)岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的全(quán)诗句以及春有约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁(suì)岁花相似代表(biǎo)什么(me)意思，年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似的全诗句，年年岁岁花相似出(chū)自，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似(shì)是谁的诗(shī)等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)

　　洛阳城(chéng)东的(de)桃花李(lǐ)花(huā)随风飘(piāo)转，飞来飞去(qù)，不知(zhī)落入(rù)了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看着零落的桃李花而长(zhǎng)声(shēng)叹息。

　　今年我在这里看着桃(táo)花(huā)李花因凋零而颜(yán)色衰减，明年花开时节(jié)不知又有谁还能看见那繁(fán)花似锦(jǐn)的(de)胜况？

　　故(gù)人现在(zài)已经不再悲叹洛阳(yáng)城东凋零的桃李(lǐ)花了，而今人却依旧对着随风飘零的(de)落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却(què)不相(xiāng)同。

　　转告那些正值青(qīng)春年华的红颜少年，应该怜悯(mǐn)这(zhè)位已(yǐ)是半死(sǐ)之人(rén)的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他(tā)从前亦(yì)是一位风流倜傥的红颜美少年(nián)。

　　这白头(tóu)老翁当年(nián)曾(céng)与公(gōng)子王孙寻(xún)欢作乐于芳树之下(xià)，吟赏清歌妙舞(wǔ)于落(luò)花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光禄(lù)勋马防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁(gé)中到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白头(tóu)老翁如今(jīn)一(yī)朝卧病在(zài)床(chuáng)，便(biàn)无人理睬(cǎi)，往昔的三春(chūn)行(xíng)乐(lè)、清歌妙舞如今(食盐水的化学式怎么写，石灰水的化学式怎么写jīn)又到哪里去了呢？

　　而美(měi)人的青春娇颜同样(yàng)又能保持几时？须臾之间(jiān)，已(yǐ)是鹤(hè)发蓬乱，雪(xuě)白(bái)如丝了。

　　只见那古往(wǎng)今来的(de)歌(gē)舞(wǔ)之(zhī)地(dì)，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自(zì)悲啼。

　　出自唐代(dài)诗人刘希夷(yí)《代(dài)悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李(lǐ)花(huā)，飞来飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜颜色(sè)，坐见落花长叹息。

　　今年花(huā)落颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪(xīn)，更闻桑田(tián)变成海(hǎi)。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今(jīn)人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应怜(lián)半死(sǐ)白头翁。

　　此翁白头(tóu)真可(kě)怜(lián)，伊昔(xī)红颜(yán)美(měi)少年(nián)。

　　公子王(wáng)孙(sūn)芳(fāng)树下，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣(xiù)，将军楼(lóu)阁(gé)画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识(shí)，三春(chūn)行乐(lè)在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军(jūn)：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀(jì)，他曾为大(dà)将(jiāng)军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年轻女(nǚ)子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发(fā)：白(bái)发(fā)。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写(xiě)洛阳女子感(gǎn)伤(shāng)落花，抒发人生短促、红(hóng)颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落(luò)，抒发世事变迁(qiān)、富贵无常的感慨，以“但(dàn)看古来歌(gē)舞地(dì)，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄(jì)言全(quán)盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁”二句(jù)，点(diǎn)出红(hóng)颜(yán)女子的未(wèi)来不(bù)免是白头老翁的今日(rì)，白(bái)头老翁的往昔(xī)实即是红颜女(nǚ)子的今日。

　　诗人把红颜女子和白(bái)头(tóu)老翁的(de)具(jù)体(tǐ)命运加以(yǐ)典型化，表现出这(zhè)是一大群处于封建(jiàn)社会下层的男(nán)女老少的(de)共(gòng)同命运，因而提(tí)出应该同病(bìng)相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞(fēi)去(qù)落谁家”，诗的开(kāi)头(tóu)两句，描绘洛阳(yáng)城东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的(de)都市盛开(kāi)着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃(bó)勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然(rán)而(ér)时(shí)光易逝(shì)，此时的(de)洛(luò)阳已是落花季节，桃李纷飞，不(bù)知飘向何处。

　　这两(liǎng)句是诗的起(qǐ)兴。

　　下文表达的对(duì)大好春光、妙(miào)龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花(huā)落、青春易逝的(de)感伤和惋惜(xī)，都是由此生(shēng)发开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色(sè)”以(yǐ)下(xià)十(shí)句(jù)，写年轻的(de)洛阳女儿面(miàn)对漫天飞舞的(de)落花(huā)生出(chū)无限感(gǎn)慨(kǎi)。

　　洛阳女儿(ér)所感伤的，实际上是由大(dà)自然的变化而联想到美的短暂(zàn)和人的生命(mìng)的(de)有限。

　　“今年花落颜色改，明年(nián)花开(kāi)复谁在？”表现的(de)是因为春光的流逝(shì)而感叹(tàn)红(hóng)颜(yán)易老、生命(mìng)无(wú)常的心(xīn)理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用比喻(yù)，形象地表(biǎo)现(xiàn)世(shì)事变(biàn)化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易(yì)逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同(tóng)”两句，以优(yōu)美、流(liú)畅、工(gōng)整的对句集中地(dì)表(biǎo)现青(qīng)春易老世事无常的感叹，富于诗的(de)意境，且具有哲理(lǐ)性，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下(xià)十句，概(gài)括叙述(shù)白头翁一生的经历(lì)。

　　白(bái)头老翁曾是(shì)一个美貌少年(nián)，从前他也常和公子(zi)王孙一起，在(zài)树下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光(guāng)禄池(chí)台(tái)文锦绣”两句，以(yǐ)历(lì)史上(shàng)权(quán)臣贵戚的豪华奢侈，表(biǎo)现白头(tóu)翁(wēng)曾经历过的一(yī)段富贵生活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就(jiù)无人理睬(cǎi)，三春行乐(lè)只好(hǎo)让(ràng)给别人了。

　　这一段通(tōng)过描写(xiě)白头翁(wēng)从(cóng)红(hóng)颜到(dào)老病、从游(yóu)乐到孤苦的生活(huó)，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌(gē)妙(miào)舞的眷(juàn)恋、向往，对(duì)垂老白头翁(wēng)的怜悯、同(tóng)情，同时进一步抒发(fā)了对(duì)美的(de)短(duǎn)暂和生(shēng)命的有(yǒu)限的感(gǎn)慨，从而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时？须(xū)臾鹤发乱如(rú)丝”两句感叹美貌的少(shǎo)女转眼之间将化作白(bái)发(fā)的老(lǎo)妇，惋惜(xī)青(qīng)春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲(bēi)”两句(jù)，一切都(dōu)如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热(rè)闹的游(yóu)乐(lè)场(chǎng)所(suǒ)，如今(jīn)只有几只离(lí)群(qún)的鸟雀(què)在清冷的暮蔼中(zhōng)发(fā)出几(jǐ)声凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最后一(yī)个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董(dǒng)娇(jiāo)娆》，但经过刘希(xī)夷的再(zài)创(chuàng)作，更为概(gài)括(kuò)典(diǎn)型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁(suì)”二句是精警的名(míng)句，它比喻精当，语言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年(nián)年岁岁(suì)”“岁岁年年(nián)”的颠倒(dào)重复，不仅(jǐn)排沓回(huí)荡，音韵优美(měi)，更在(zài)于(yú)强调了时(shí)光流(liú)逝的无情事实和听(tīng)天由命(mìng)的无奈(nài)情绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形(xíng)象比喻，突出了花卉盛衰(shuāi)有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁的遭遇(yù)，可以体(tǐ)会到，诗人不(bù)用“女子”和“春花”对比，而用泛指名(míng)词“人”和“花”对比，不(bù)仅是由(yóu)于七(qī)言诗字数的(de)限制(zhì)，更由于要包(bāo)括所(suǒ)有不能掌(zhǎng)握自己命(mìng)运的(de)可怜(lián)人，其(qí)中也包括了诗人(rén)自己。

　　也许，因此产(chǎn)生了不(bù)少关于这(zhè)诗的(de)附会传说。

　　这类(lèi)无稽(jī)之谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗人(rén)的才华，同(tóng)情他的不幸，也表(biǎo)明这诗(shī)情调也过于(yú)伤感了。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌(gē)行、南朝近体(tǐ)及梁(liáng)、陈(chén)宫(gōng)体的艺(yì)术经验，而(ér)自成(chéng)一种清丽婉转的(de)风(fēng)格。

　　它(tā)还汲取乐府诗的(de)叙事间发议论(lùn)、古诗的以叙事方(fāng)式(shì)抒(shū)情的(de)手法，又(yòu)能巧(qiǎo)妙交织运用各(gè)种(zhǒng)对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺(yì)术上的(de)突出成(chéng)就。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇压(yā)抑，是他产生(shēng)消极(jí)感伤情绪的思想根源。

　　这诗(shī)浓(nóng)厚的感伤(shāng)情绪，反(fǎn)映了封建(jiàn)制度束缚(fù)戕害人才的事实。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)是一(yī)首拟古乐府诗(shī)。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府相和歌楚调(diào)曲旧题，古辞写(xiě)一个女子向遗弃她(tā)的情人表示决绝。

　　刘(liú)希夷(yí)这首诗则从女子写(xiě)到老翁(wēng)，咏叹青春(chūn)易逝、富贵无(wú)常(cháng)。

　　构思(sī)独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术(shù)性较高，在初唐即受推崇(chóng)，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷（约(yuē)651年(nián)—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州(zhōu)（今河南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿(zī)容，好谈笑(xiào)，善弹(dàn)琵琶。

　　其(qí)诗以歌行(xíng)见长，多写闺情，辞(cí)意柔婉华丽，且多感(gǎn)伤(shāng)情调。

　　延(yán)之少有文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问所害(hài)，死时(shí)年(nián)未三十。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有约,花不(bù)误(wù),岁(suì)岁年年不(bù)相(xiāng)负什么意思(sī)？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相(xiāng)负的意(yì)思是：

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像每年春(chūn)季如约而至(zhì)，到了花期都(dōu)彼此不相(xiāng)辜负一样，年(nián)年岁岁岁(suì)岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事(shì)未了，山(shān)河依旧。

　　我(wǒ)在岁(suì)月的(de)渡口，种下一(yī)路(lù)花(huā)香(xiāng)。

　　 风有约，花不误，岁(suì)岁如此(cǐ)，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二(èr)十(shí)四(sì)番花信(xìn)风”是中国人特有的(de)花事时间，花(huā)信从(cóng)大寒梅花开始，一节(jié)三候，一候一花(huā)，直到(dào)谷雨牡丹花(huā)结束，共(gòng)有二十四番(fān)花信。

　　伴随花信的风也逐渐由(yóu)北风变成(chéng)了东风，冰雪(xuě)的世(shì)界(jiè)也(yě)就变为烂漫的原野(yě)。

　　这个句子(zi)的出处是

　　出自一幅民间的对联春有约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负;你若约(yuē),我(wǒ)不(bù)误,岁岁(suì)年年人如初

　　 这幅对联借(jiè)此(cǐ)表白(bái)意(yì)图是

　　自己和相爱的(de)人(rén)，就(jiù)像(xiàng)每租运年春季如约(yuē)而至(zhì)，到(dào)了花期都彼此不相辜负(fù)一样枯型丛，年没(méi)樱年(nián)岁(suì)岁(suì)岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理解

　　俗话(huà)说：“花木管时令，鸟鸣报农时(shí)”，自(zì)然界(jiè)的花草(cǎo)树木、飞(fēi)禽走兽，都是按照一(yī)定的季节时令而(ér)活动(dòng)的(de)，其活动与气(qì)候变化息息(xī)相关。

　　因此(cǐ)，它们的各种(zhǒng)活动便(biàn)成了季节的标志(zhì)，如植物(wù)的萌芽、发叶、开花、结果、叶(yè)黄和叶(yè)落；动物的(de)蛰眠(mián)、复(fù)苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙等(děng)，都与气候变化(huà)相(xiāng)关灶伍，人(rén)们把大自然的(de)这些节(jié)律现象叫做物候。

　　两千多年前(qián)，华夏祖先观(guān)察自然(rán)的变化，发明(míng)了“二十四(sì)节(jié)气”和“七十(shí)二候(hòu)”。

　　五天为一候，三候为一节气(qì)。

　　立春册辩稿的三(sān)候分别为(wèi)：“一候东风解冻，二(èr)候(hòu)蛰虫始振，三候(hòu)鱼(yú)陟负冰(bīng)”，每候都(dōu)有某种花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立(lì)春(chūn)三候对应的花信分别为“一候迎(yíng)春，二(èr)候樱桃，三候(hòu)望春”。

　　春(chūn)有约,花不误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年年岁(suì)岁花(huā)相似的全诗句(jù)是“年年(nián)岁岁花相似”的全诗(shī)解释(shì)是：洛阳(yáng)城东(dōng)的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去，不知落入(rù)了谁家(jiā)？洛阳女子有着娇艳的(de)容颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹(tàn)息的。

　　关于春(chūn)有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似(shì)的(de)全(quán)诗句以及(jí)春有约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似代(dài)表什么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花相似(shì)出自，年年岁(suì)岁花相似是谁的诗(shī)等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

春有约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不(bù)相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗(shī)句

　　洛阳(yáng)城东的桃花(huā)李花随风(fēng)飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来(lái)飞去，不知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的(de)桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看(kàn)着桃花李花(huā)因凋零而颜色衰减，明年花开时(shí)节(jié)不知又(yòu)有谁还能看(kàn)见(jiàn)那繁花(huā)似锦的胜况？

　　故人现在已经不再(zài)悲叹洛阳城东(dōng)凋零(líng)的桃李花了，而今人却(què)依(yī)旧对着随风(fēng)飘零的落(luò)花而伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁(fán)花依旧(jiù)，岁岁年(nián)年看花之人却不(bù)相同(tóng)。

　　转告那些正值青春年华(huá)的红(hóng)颜少年，应该怜悯这位已是半死之人的(de)白头老翁(wēng)。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真(zhēn)是可(kě)怜，然而(ér)他从前亦是(shì)一位风流倜傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这(zhè)白(bái)头老翁当(dāng)年曾与公子王(wáng)孙寻(xún)欢作乐于芳树之下，吟赏(shǎng)清(qīng)歌妙舞于落花之(zhī)前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样(yàng)以锦绣装(zhuāng)饰池台(tái)，又如贵戚梁(liáng)冀(jì)在(zài)府第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁(wēng)如(rú)今一朝卧病在床(chuáng)，便无人理睬，往(wǎng)昔的(de)三春行(xíng)乐、清歌妙舞如(rú)今(jīn)又到哪里去了呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样又能保持几时(shí)？须臾(yú)之间，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的歌(gē)舞之地，剩下的只有黄昏(hūn)的鸟雀(què)在空自悲(bēi)啼。

　　出(chū)自唐代诗人刘希(xī)夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李(lǐ)花，飞(fēi)来飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今年花落(luò)颜(yán)色改，明年花开复(fù)谁在？

　　已见松(sōng)柏摧为薪(xīn)，更(gèng)闻(wén)桑田变成海(hǎi)。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风(fēng)。

　　年年(nián)岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应怜半(bàn)死白头翁(wēng)。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树下，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼(lóu)阁(gé)画(huà)神仙。

　　一(yī)朝卧(wò)病无(wú)相识，三春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几(jǐ)时？须臾(yú)鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古来(lái)歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏被(bèi)砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚梁(liáng)冀，他(tā)曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻女(nǚ)子的面部(bù)画(huà)妆，此代指青(qīng)春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗(shī)的(de)前半写洛阳女子感伤(shāng)落花，抒发(fā)人生短促、红(hóng)颜易老的(de)感(gǎn)慨；

　　后半写白头老翁(wēng)遭遇沦落，抒发世事变迁、富(fù)贵无常的(de)感慨(kǎi)，以(yǐ)“但看古来歌舞地(dì)，惟有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀(què)悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在(zài)前后的过(guò)渡，以“寄言全盛红颜(yán)子，应怜半死白(bái)头(tóu)翁(wēng)”二句，点出(chū)红颜女子的未来(lái)不免是(shì)白头老翁的(de)今日，白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁的往昔实(shí)即(jí)是红颜女(nǚ)子的今(jīn)日(rì)。

　　诗人把红颜女子和(hé)白头老翁(wēng)的具体命运加以(yǐ)典型化(huà)，表现出这(zhè)是一大(dà)群处于(yú)封(fēng)建(jiàn)社会(huì)下层的男女老少的共(gòng)同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗(shī)的(de)开头两(liǎng)句，描绘洛阳城东暮(mù)春景色。

　　洛(luò)阳(yáng)是唐代的东都，十分繁(fán)华；

　　繁华的(de)都市盛开着艳丽的鲜(xiān)花，满城春(chūn)色(sè)，生气勃勃，令人(rén)心醉神(shén)往。

　　然而时光易(yì)逝，此时的洛(luò)阳已是落(luò)花季节，桃(táo)李纷飞，不知(zhī)飘(piāo)向(xiàng)何处(chù)。

　　这两句(jù)是诗的(de)起兴。

　　下(xià)文表达的对大(dà)好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落(luò)、青春易(yì)逝(shì)的感(gǎn)伤和惋惜，都是(shì)由此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以下(xià)十句(jù)，写年轻的洛阳女儿(ér)面对漫天(tiān)飞(fēi)舞(wǔ)的(de)落(luò)花生(shēng)出无限感(gǎn)慨。

　　洛(luò)阳女儿所感伤的，实际(jì)上是(shì)由大自(zì)然的变化(huà)而联想到美(měi)的(de)短暂和人的生命的有限。

　　“今(jīn)年(nián)花落颜色(sè)改，明(míng)年花开复(fù)谁在？”表现的是因(yīn)为春光的流逝而感叹(tàn)红颜易老、生命无常(cháng)的心(xīn)理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用比喻(yù)，形象(xiàng)地表(biǎo)现世事(shì)变化(huà)很大。

　　“古人(rén)无复洛城东，今人(rén)还对落花风(fēng)”则揭(jiē)示人(rén)生(shēng)易逝、宇宙永恒的(de)客观(guān)规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年人不同”两句，以优(yōu)美、流(liú)畅(chàng)、工整(zhěng)的对句集中地表现(xiàn)青春易(yì)老世(shì)事无常的感叹，富于诗的意境(jìng)，且(qiě)具(jù)有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括(kuò)叙述白(bái)头(tóu)翁一生(shēng)的经历。

　　白(bái)头(tóu)老翁曾(céng)是一(yī)个美貌(mào)少年，从前他也常(cháng)和公子王孙(sūn)一起，在(zài)树下(xià)花(huā)前歌舞游(yóu)乐(lè)。

　　“光禄池(chí)台文(wén)锦绣”两句(jù)，以(yǐ)历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾(céng)经(jīng)历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老(lǎo)，就无人理(lǐ)睬(cǎi)，三春行乐(lè)只好(hǎo)让给别人了。

　　这一段通(tōng)过描写白头翁(wēng)从红(hóng)颜到老病、从游乐到孤(gū)苦的生活(huó)，不仅表示(shì)了诗人对青春红颜、清(qīng)歌妙舞的(de)眷(juàn)恋、向(xiàng)往，对垂(chuí)老白头翁的怜悯、同情，同(tóng)时进一步抒发(fā)了对美(měi)的短暂和生命的有限的感慨，从而增强了(le)诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主(zhǔ)旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时(shí)？须臾鹤发乱如丝”两(liǎng)句感叹美貌的少女转眼之间将(jiāng)化作白发的老妇(fù)，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲(bēi)”两(liǎng)句，一切都如同过(guò)眼(yǎn)云烟，迅(xùn)速消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如(rú)今(jīn)只有几只离群的鸟雀(què)在(zài)清冷的暮蔼中发(fā)出(chū)几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最(zuì)后(hòu)一(yī)个“悲”字，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前半(bàn)首化自东汉宋子侯的(de)乐府歌(gē)辞(cí)《董娇(jiāo)娆》，但经过刘希夷的再创作(zuò)，更(gèng)为概括典(diǎn)型。

　　作为前半的(de)结语(yǔ)，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比(bǐ)喻精(jīng)当(dāng)，语言精(jīng)粹，令(lìng)人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁(suì)年年”的(de)颠倒重复(fù)，不仅排沓回(huí)荡，音韵优美，更在于强调了时(shí)光流逝(shì)的(de)无情事(shì)实和听天由(yóu)命的无(wú)奈(nài)情绪(xù)，真实动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形象比喻，突出了花卉盛(shèng)衰有时而人生青春不再的对(duì)比，耐人寻味(wèi)。

　　结合(hé)后(hòu)半写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女(nǚ)子(zi)”和“春花”对比(bǐ)，而用(yòng)泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由(yóu)于七言诗字(zì)数的限制，更由于要包括所有不(bù)能掌握自己命(mìng)运的可(kě)怜人，其中也(yě)包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之(zhī)谈的产(chǎn)生与(yǔ)流传，既反映人们爱惜(xī)诗人的才华，同(tóng)情他的不(bù)幸(xìng)，也表明(míng)这(zhè)诗情调(diào)也过(guò)于(yú)伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌行(xíng)、南朝近(jìn)体及梁、陈宫体的(de)艺术经验(yàn)，而自成一(yī)种(zhǒng)清(qīng)丽婉转的风(fēng)格。

　　它(tā)还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方(fāng)式抒情的手法，又能巧妙交织(zhī)运用各种(zhǒng)对(duì)比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇(yù)压抑(yì)，是他产生消极感伤情(qíng)绪(xù)的(de)思(sī)想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的感伤情绪，反映了封建制度(dù)束(shù)缚(fù)戕害人才的(de)事实。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞(cí)写一(yī)个女子向遗弃她的情(qíng)人表示决绝。

　　刘希夷这(zhè)首(shǒu)诗则从女子写到老(lǎo)翁(wēng)，咏叹(tàn)青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵(yùn)和谐，艺术性较高，在初唐即(jí)受推崇，历来传为名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字延之(zhī)（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人(rén)。

　　高宗上元(yuán)二(èr)年进士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗(shī)以(yǐ)歌行见长，多写闺情，辞意柔(róu)婉华(huá)丽，且多感(gǎn)伤(shāng)情(qíng)调。

　　延(yán)之少有文(wén)华，落魄不(bù)拘常(cháng)格(gé)，后为舅舅宋之问所害(hài)，死时年未三十(shí)。

　　原有集，已失传。

春有(yǒu)约,花不(bù)误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春有约,花(huā)不(bù)误,岁岁年(nián)年(nián)不相负的意思是：食盐水的化学式怎么写，石灰水的化学式怎么写p>

　　自(zì)己和相爱的人(rén)，就像每年春季如约而(ér)至，到了花期都彼此不相辜负(fù)一样，年(nián)年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花(huā)事(shì)未了(le)，山河(hé)依旧(jiù)。

　　我在岁月(yuè)的渡口，种(zhǒng)下一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁(suì)岁如此(cǐ)，永(yǒng)不相(xiāng)负(fù)。

　　”“二(èr)十四番花信(xìn)风(fēng)”是(shì)中(zhōng)国人特有的花事时间，花信从(cóng)大寒(hán)梅花开始，一节三候，一候一(yī)花，直到谷雨牡丹花结束，共有二十四(sì)番花信。

　　伴随花信的(de)风也逐渐由北(běi)风变成了东(dōng)风，冰(bīng)雪的世界(jiè)也就变为(wèi)烂漫的(de)原野。

　　这(zhè)个句子的出处(chù)是

　　出自一幅民间(jiān)的对联春有约,花不误(wù),年年岁岁不(bù)相(xiāng)负;你若(ruò)约,我不误(wù),岁岁年年人如初

　　 这幅(fú)对联借此表白意图是(shì)

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每(měi)租运(yùn)年(nián)春(chūn)季如约而至，到了花期都(dōu)彼此不(bù)相辜(gū)负一样枯型丛，年没樱年(nián)岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料(liào) 参考理解(jiě)

　　俗话说：“花(huā)木管时(shí)令，鸟鸣报(bào)农时”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都是(shì)按照一定的季(jì)节时令而(ér)活动的，其活动与气(qì)候变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它们的各种活动便成(chéng)了(le)季节的(de)标志，如植(zhí)物的(de)萌芽、发叶、开(kāi)花、结果、叶(yè)黄和叶(yè)落；动物的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙等(děng)，都与气候变化相关灶伍(wǔ)，人们(men)把大自然的这些节律现象叫做物候(hòu)。

　　两千多年(nián)前，华夏祖(zǔ)先(xiān)观察自然的变化，发明(míng)了“二十四(sì)节气(qì)”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为一节(jié)气。

　　立春册辩稿(gǎo)的三候分别为：“一候(hòu)东风(fēng)解冻(dòng)，二(èr)候蛰虫始振(zhèn)，三候(hòu)鱼陟(zhì)负冰”，每候(hòu)都有某种花卉(huì)绽蕾(lěi)开放(fàng)。

　　立春(chūn)三候对(duì)应的花(huā)信分别为(wèi)“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

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