春(chūn)有(yǒ40目筛网孔径是多少毫米 40目筛网孔径多大u)约,花不误,年年(nián)岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗句是“年(nián)年岁(suì)岁花相似(shì)”的全诗解释(shì)是：洛阳城(chéng)东的桃花(huā)李花随(suí)风飘(piāo)转，飞来飞去(qù)，不知落入了谁(shuí)家？洛阳女子有(yǒu)着(zhe)娇艳的容颜(yán)，独坐(zuò)院(yuàn)中(zhōng)，看着零落的桃李花而长声(shēng)叹息的。

　　关于(yú)春(chūn)有约,花不(bù)误(wù),年(nián)年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的全诗句以及春有约(yuē),花不误,年年岁岁(suì)不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花相似代表什么(me)意思，年(nián)年岁岁(suì)花相似的全诗句，年年岁岁(suì)花相似出(chū)自，年年岁岁花相似(shì)是谁的(de)诗(shī)等问题，小编将为你整理以下知识：

春有约,花不误,年年(nián)岁(suì)岁不相负，年(nián)年岁岁花相似的全(quán)诗句(jù)

　　洛(luò)阳(yáng)城东的桃花李花(huā)随风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看着零落(luò)的桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看(kàn)着桃花李花因凋零而颜色衰减，明年花开时节不知(zhī)又有谁还能看(kàn)见那繁花似锦的胜(shèng)况？

　　故人现(xiàn)在已经不再悲叹洛阳城东凋零的(de)桃李花了，而今人(rén)却(què)依旧(jiù)对着随风飘零的落(luò)花而伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁(fán)花依旧，岁岁年年(nián)看花之(zhī)人却(què)不相同(tóng)。

　　转告那些正值青春年华(huá)的红颜少(shǎo)年(nián)，应该怜悯(mǐn)这位(wèi)已是(shì)半死之人的白头老翁。

　　如今他(tā)白(bái)发苍苍，真(zhēn)是可(kě)怜，然而他从前亦(yì)是一位风流倜(tì)傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾(céng)与(yǔ)公子(zi)王孙寻欢(huān)作乐于芳树之下，吟(yín)赏清歌妙舞于落花(huā)之前。

　　亦(yì)曾(céng)像东汉光禄勋马防(fáng)那(nà)样以锦绣装(zhuāng)饰(shì)池台，又如(rú)贵(guì)戚梁冀在府第楼阁中(zhōng)到(dào)处涂画云(yún)气神仙。

　　白(bái)头(tóu)老翁(wēng)如(rú)今(jīn)一朝卧病(bìng)在床，便无人理睬(cǎi)，往昔的三春(chūn)行(xíng)乐、清歌(gē)妙舞如今又到哪里(lǐ)去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能保持几(jǐ)时？须(xū)臾之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来(lái)的歌舞(wǔ)之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人(rén)刘希夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花，飞(fēi)来(lái)飞去(qù)落(luò)谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色(sè)，坐(zuò)见落花长叹息。

　　今(jīn)年花落颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧为薪，更(gèng)闻桑(sāng)田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相(xiāng)似(shì)，岁岁年(nián)年人不同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁(wēng)白头真可怜，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公子(zi)王孙芳树下(xià)，清歌妙舞落(luò)花前。

　　光禄(lù)池台文锦绣(xiù)，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾(yú)鹤(hè)发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏(bǎi)摧(cuī)为(wèi)薪：松(sōng)柏(bǎi)被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚(qī)梁冀，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子(zi)的面部画妆，此代(dài)指(zhǐ)青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前(qián)半(bàn)写洛阳女(nǚ)子(zi)感(gǎn)伤落花，抒发人生(shēng)短促、红颜(yán)易老(lǎo)的感慨；

　　后半写(xiě)白头老翁遭遇沦落(luò)，抒(shū)发世(shì)事变迁、富(fù)贵无(wú)常的感慨，以“但看(kàn)古来歌(gē)舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁(wēng)”二句，点出红颜女子的(de)未来不(bù)免是白头老翁的今日(rì)，白(bái)头老翁的往昔实即(jí)是红颜女(nǚ)子的(de)今日(rì)。

　　诗人把(bǎ)红颜女子和白头老翁(wēng)的具(jù)体命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的男(nán)女老(lǎo)少的共(gòng)同(tóng)命(mìng)运，因而提出应该同(tóng)病(bìng)相(xiāng)怜，具有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛(luò)阳(yáng)城东桃(táo)李花，飞(fēi)来飞去(qù)落谁(shuí)家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳(yáng)是唐代(dài)的(de)东都(dōu)，十分繁华；

　　繁(fán)华的都市盛开着艳丽的鲜花，满(mǎn)城春色，生气(qì)勃勃，令人心醉神往(wǎng)。

　　然而时光(guāng)易逝(shì)，此时的洛阳已是落花季节，桃李(lǐ)纷(fēn)飞，不知飘向何处。

　　这(zhè)两句是(shì)诗的(de)起兴(xīng)。

　　下文表达(dá)的对(duì)大(dà)好春光(guāng)、妙龄红颜的(de)憧憬和留恋，对桃李(lǐ)花落、青春易逝(shì)的感伤(40目筛网孔径是多少毫米 40目筛网孔径多大shāng)和(hé)惋(wǎn)惜，都是(shì)由此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句(jù)，写年轻的洛阳女儿面对漫天(tiān)飞舞的落花(huā)生出无限感(gǎn)慨。

　　洛(luò)阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化(huà)而联想到美的短暂(zàn)和人(rén)的生命的(de)有(yǒu)限。

　　“今(jīn)年(nián)花落(luò)颜色改(gǎi)，明年花开复谁(shuí)在？”表现的(de)是因为春光的流逝而感叹(tàn)红颜(yán)易老、生命无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象(xiàng)地表(biǎo)现世事变化很大。

　　“古人无复洛城(chéng)东，今(jīn)人还对落花风”则揭示人生(shēng)易逝、宇(yǔ)宙永恒(héng)的客观(guān)规律。

　　“年年(nián)岁岁(suì)花相似，岁岁(suì)年年(nián)人不(bù)同”两句(jù)，以(yǐ)优(yōu)美、流畅、工整的对句(jù)集中地表现青(qīng)春易老世事(shì)无常的(de)感叹，富于(yú)诗(shī)的意境，且具有(yǒu)哲理性，历(lì)来广(guǎng)为(wèi)传(chuán)诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子”以下十(shí)句(jù)，概(gài)括(kuò)叙述白头(tóu)翁一(yī)生的经历(lì)。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁曾(céng)是一个美貌少年，从前他也常(cháng)和(hé)公子王孙一起，在(zài)树(shù)下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣(xiù)”两句(jù)，以历史上权臣贵(guì)戚的豪华奢侈，表现(xiàn)白头(tóu)翁(wēng)曾经(jīng)历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老，就无人理(lǐ)睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这(zhè)一(yī)段通(tōng)过描写白头翁从红颜到老(lǎo)病(bìng)、从(cóng)游(yóu)乐到孤苦的生(shēng)活(huó)，不仅表示了诗人对青春红(hóng)颜、清(qīng)歌妙(miào)舞的(de)眷恋、向往，对垂老白头翁(wēng)的怜悯、同情，同时(shí)进一步抒发(fā)了对美的短(duǎn)暂和生(shēng)命的(de)有(yǒu)限的感(gǎn)慨，从而(ér)增(zēng)强了诗歌的艺(yì)术(shù)感染力和哲理性。

　　 结尾四(sì)句(jù)点明(míng)主旨，收束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两句感叹(tàn)美貌(mào)的少(shǎo)女转(zhuǎn)眼之间将(jiāng)化作白发的老妇，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但(dàn)看古来(lái)歌舞地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两句(jù)，一切(qiè)都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的(de)游乐场所，如(rú)今只有几只离群的鸟雀在(zài)清冷(lěng)的暮蔼中发(fā)出几声凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句(jù)的最(zuì)后一个“悲”字，是此(cǐ)诗的(de)基调。

　　 诗(shī)的前半首(shǒu)化(huà)自东汉宋子侯的(de)乐(lè)府歌(gē)辞《董(dǒng)娇娆》，但(dàn)经过(guò)刘希夷的再创作，更为概(gài)括(kuò)典型。

　　作为前半的结语，“年年(nián)岁(suì)岁”二句是精警(jǐng)的名(míng)句，它比(bǐ)喻精当，语言精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重(zhòng)复，不仅排沓(dá)回荡，音韵优美，更在于强调(diào)了时(shí)光流逝的无情(qíng)事实和听(tīng)天(tiān)由命(mìng)的无奈情绪，真实动(dòng)情(qíng)。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形(xíng)象比喻，突出了花(huā)卉(huì)盛衰有时(shí)而人生青春不(bù)再(zài)的对比，耐(nài)人(rén)寻味。

　　结合后半写白头(tóu)老翁的(de)遭遇，可以体(tǐ)会到(dào)，诗人不用(yòng)“女子”和(hé)“春花(huā)”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数(shù)的限制，更由(yóu)于要包(bāo)括所有不(bù)能(néng)掌(zhǎng)握自己命运的可怜人，其(qí)中也包括(kuò)了(le)诗人自己。

　　也许(xǔ)，因(yīn)此产生了不少关于这诗的附(fù)会(huì)传(chuán)说。

　　这类无稽之谈的产生与流传(chuán)，既反(fǎn)映人们爱惜诗人的才华，同情他的(de)不(bù)幸，也表(biǎo)明这诗情(qíng)调也过于(yú)伤感了。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌行、南(nán)朝近体及梁、陈(chén)宫体的艺(yì)术经验，而自成一种清丽婉转的(de)风格。

　　它(tā)还汲取乐府(fǔ)诗的叙(xù)事(shì)间发议论、古(gǔ)诗的以叙事方(fāng)式抒情(qíng)的手(shǒu)法，又(yòu)能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶(ǒu)、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇压抑，是(shì)他产生消极感伤情绪的思想(xiǎng)根源。

　　这(zhè)诗浓(nóng)厚的感(gǎn)伤情绪，反(fǎn)映(yìng)了封建制(zhì)度束缚戕害人才的事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一(yī)首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相(xiāng)和歌楚调(diào)曲旧题，古(gǔ)辞写一个女子向遗弃她的情人(rén)表(biǎo)示决(jué)绝。

　　刘希(xī)夷(yí)这首诗则从(cóng)女子写到(dào)老(lǎo)翁，咏叹青春易逝、富贵无常(cháng)。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转，语言优美(měi)，音韵(yùn)和(hé)谐(xié)，艺术性(xìng)较高，在初(chū)唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作(zuò)庭芝(zhī)），汉(hàn)族(zú)，汝州（今河(hé)南(nán)省汝州市）人(rén)。

　　高(gāo)宗上(shàng)元(yuán)二年进士(shì)，美姿容，好谈(tán)笑，善弹琵(pí)琶(pá)。

　　其诗以歌行(xíng)见长，多写闺情，辞(cí)意柔婉(wǎn)华丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延之少有文(wén)华，落魄不拘常(cháng)格，后为舅舅(jiù)宋(sòng)之(zhī)问所害(hài)，死时年未三十。

　　原有集，已失传。

春(chūn)有约,花(huā)不误,岁岁(suì)年(nián)年不(bù)相(xiāng)负什么意思？

　　春有(yǒu)约(yuē),花不误(wù),岁岁(suì)年(nián)年(nián)不(bù)相负的意思(sī)是：

　　自(zì)己和(hé)相(xiāng)爱的人，就像每年春季如约而至，到了花期都彼此不相辜负一样，年年岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　花事未了(le)，山河依旧(jiù)。

　　我(wǒ)在岁(suì)月的渡口，种下一路花香。

　　 风(fēng)有(yǒu)约(yuē)，花不(bù)误，岁(suì)岁如(rú)此，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二(èr)十四(sì)番花信风”是中国人特(tè)有(yǒu)的花事时间，花(huā)信从大寒(hán)梅花开始(shǐ)，一节三候，一候(hòu)一花(huā)，直到谷雨牡丹花结(jié)束，共有二十(shí)四番花信。

　　伴(bàn)随花信的风(fēng)也逐渐由北风变成了东风，冰雪的(de)世界也(yě)就变为烂漫的原(yuán)野。

　　这个句子的(de)出处是(shì)

　　出自一幅民间的(de)对联春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负;你若约,我不误,岁岁年年人(rén)如(rú)初

　　 这(zhè)幅对联(lián)借此表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租(zū)运年春季如约而至(zhì)，到了(le)花期都彼(bǐ)此(cǐ)不相辜负一样(yàng)枯型丛(cóng)，年(nián)没(méi)樱年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参(cān)考(kǎo)理解

　　俗话说(shuō)：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣(míng)报农时”，自然(rán)界的花草(cǎo)树木(mù)、飞(fēi)禽(qín)走兽，都是按照一定的季(jì)节时(shí)令而活(huó)动的，其活动与气候变化息(xī)息相关。

　　因此，它们的各种(zhǒng)活(huó)动便成了季(jì)节(jié)的标志，如植物的萌(méng)芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复(fù)苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙等，都(dōu)与气(qì)候(hòu)变(biàn)化相(xiāng)关(guān)灶伍，人们把大自(zì)然(rán)的(de)这些(xiē)节律现象叫(jiào)做物候(hòu)。

　　两千多(duō)年(nián)前，华夏祖先观察(chá)自然的(de)变化，发明了“二十(shí)四节气(qì)”和(hé)“七十二候”。

　　五天为一(yī)候，三候为(wèi)一节气。

　　立春册辩稿的三候(hòu)分别为：“一候东风(fēng)解(jiě)冻，二(èr)候(hòu)蛰虫(chóng)始振，三候鱼(yú)陟负冰(bīng)”，每(měi)候都有某(mǒu)种花卉绽蕾开放(fàng)。

　　立春(chūn)三候对应(yīng)的(de)花(huā)信分别为“一候迎春，二(èr)候(hòu)樱桃(táo)，三候望(wàng)春”。

　　春有约,花(huā)不误,年年岁岁不(bù)相负，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似(shì)的全诗句是“年年岁岁花相(xiāng)似”的全诗解释是：洛(luò)阳城(chéng)东的(de)桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去，不知(zhī)落(luò)入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着(zhe)零落的桃李花而长(zhǎng)声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的(de)全诗(shī)句以及春有约,花不误(wù),年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相(xiāng)似代(dài)表什么(me)意思，年年岁岁(suì)花相似的(de)全诗(shī)句(jù)，年(nián)年岁岁花(huā)相似出(chū)自(zì)，年年(nián)岁岁(suì)花相似(shì)是谁的诗等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

春有(yǒu)约,花不误(wù),年年(nián)岁(suì)岁不(bù)相(xiāng)负，年(nián)年岁岁(suì)花相似的(de)全诗句

　　洛(luò)阳城东的桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了(le)谁家？

　　洛阳(yáng)女子(zi)有着娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李(lǐ)花(huā)而长声(shēng)叹(tàn)息。

　　今(jīn)年(nián)我在这里(lǐ)看着桃花李花(huā)因凋零而颜色衰减，明年花开(kāi)时节不(bù)知又有谁还能看(kàn)见那(nà)繁花似锦的胜况？

　　故(gù)人现在已经(jīng)不再悲叹(tàn)洛阳城(chéng)东凋零的桃李花了，而今人却依(yī)旧(jiù)对着随(suí)风飘零(líng)的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花(huā)依旧，岁(suì)岁年年看(kàn)花之(zhī)人(rén)却不相同。

　　转告那些正值青春年华的红(hóng)颜少(shǎo)年，应该怜悯这位(wèi)已是(shì)半死(sǐ)之人(rén)的白头老翁。

　　如今他白(bái)发苍苍，真是可怜，然而(ér)他从前(qián)亦是一位(wèi)风流倜傥(tǎng)的红颜美(měi)少年。

　　这白头老翁当年曾与(yǔ)公子王孙(sūn)寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾(céng)像东汉光禄(lù)勋马防那样(yàng)以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁(gé)中到处涂画云气神仙。

　　白头(tóu)老翁如今(jīn)一朝卧(wò)病在床(chuáng)，便无人理睬，往(wǎng)昔(xī)的三(sān)春(chūn)行乐、清歌妙舞如(rú)今又到哪里去(qù)了呢？

　　而美人的(de)青春(chūn)娇颜同样又能保(bǎo)持几时？须臾之间，已是鹤(hè)发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今(jīn)来的(de)歌舞之地(dì)，剩下的只(zhǐ)有黄昏的鸟(niǎo)雀在空自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗人刘(liú)希(xī)夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞(fēi)去落谁家？

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿惜颜色(sè)，坐见落花长叹息。

　　今年(nián)花(huā)落颜色改，明年花开(kāi)复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑田变(biàn)成(chéng)海。

　　古(gǔ)人无(wú)复(fù)洛(luò)城东(dōng)，今人(rén)还对落花(huā)风。

　　年年岁(suì)岁花相(xiāng)似，岁岁年年(nián)人不(bù)同。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应怜(lián)半死白头(tóu)翁。

　　此翁(wēng)白头真可怜，伊昔红颜(yán)美(měi)少年。

　　公子(zi)王孙芳树下(xià)，清歌妙(miào)舞落花前(qián)。

　　光禄池台文(wén)锦绣，将军楼阁画(huà)神(shén)仙。

　　一朝(cháo)卧(wò)病无相识，三(sān)春行乐在(zài)谁(shuí)边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝。

　　但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他(tā)曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻(qīng)女子(zi)的(de)面部画(huà)妆，此代指青春年(nián)华。

　　6、须臾：一会(huì)儿(ér)。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落(luò)花，抒发人生短促、红颜(yán)易(yì)老的感慨(kǎi)；

　　后半(bàn)写白头(tóu)老翁(wēng)遭遇沦(lún)落，抒发世(shì)事变(biàn)迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌(gē)舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结全篇意旨。

　　在(zài)前后的过渡，以“寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死白(bái)头翁(wēng)”二句，点出红颜女子的未来不(bù)免是白头老翁的今日，白头老翁的(de)往昔实即是红颜女(nǚ)子(zi)的今日。

　　诗人把红颜女子和白(bái)头老翁的(de)具(jù)体命运(yùn)加以典型化(huà)，表现出(chū)这是一大群(qún)处于封建社会下层(céng)的男女(nǚ)老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具(jù)有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃(táo)李花，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗的开头两句，描绘洛阳城(chéng)东(dōng)暮(mù)春景色。

　　洛阳是(shì)唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开(kāi)着(zhe)艳丽(lì)的(de)鲜花，满(mǎn)城春色，生(shēng)气勃勃，令人心(xīn)醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节(jié)，桃李纷(fēn)飞(fēi)，不知飘向何(hé)处。

　　这(zhè)两句是(shì)诗的起兴。

　　下文表达的对大好(hǎo)春光(guāng)、妙(miào)龄红(hóng)颜的憧憬和(hé)留恋，对桃李花(huā)落、青春易逝的感伤(shāng)和(hé)惋(wǎn)惜，都是(shì)由此生(shēng)发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色”以下十句(jù)，写年(nián)轻的洛(luò)阳女(nǚ)儿面对漫天飞(fēi)舞的落花生出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所感伤的(de)，实际上是由(yóu)大自然的变(biàn)化而联想到(dào)美的短(duǎn)暂和人(rén)的生命(mìng)的有限。

　　“今年花(huā)落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹(tàn)红(hóng)颜易老(lǎo)、生命无常(cháng)的(de)心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运(yùn)用比(bǐ)喻，形象地表现世事变(biàn)化很(hěn)大。

　　“古(gǔ)人(rén)无复洛城东，今(jīn)人(rén)还对落(luò)花风(fēng)”则揭示人生易(yì)逝(shì)、宇宙永(yǒng)恒的客观(guān)规律。

　　“年(nián)年岁(suì)岁花相(xiāng)似，岁岁年年(nián)人不同”两句，以优美、流畅、工(gōng)整的对句集中地表现青春(chūn)易老世(shì)事无常的感叹，富于诗的意境，且(qiě)具有(yǒu)哲理性，历来(lái)广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十(shí)句，概(gài)括叙述(shù)白头翁一生的经(jīng)历。

　　白头老翁曾是40目筛网孔径是多少毫米 40目筛网孔径多大一个(gè)美貌少年，从前他也(yě)常和(hé)公(gōng)子(zi)王孙一起，在树(shù)下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦(jǐn)绣”两句，以历(lì)史上权臣贵戚的豪华奢侈(chǐ)，表现白头翁曾经历过的(de)一段富贵(guì)生活。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这一段通过描写白(bái)头翁从红(hóng)颜到老病、从(cóng)游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对(duì)垂老白(bái)头翁的怜悯、同情(qíng)，同时进(jìn)一步(bù)抒发了对美的短暂和生命(mìng)的(de)有限的感(gǎn)慨，从而增强了诗歌(gē)的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点(diǎn)明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少(shǎo)女转眼之(zhī)间将化作白发的老妇，惋(wǎn)惜(xī)青春难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过(guò)眼云烟，迅(xùn)速(sù)消失了！往日繁华热闹(nào)的游乐场(chǎng)所，如今只(zhǐ)有几只离群的鸟雀(què)在清(qīng)冷的暮蔼中发出几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句的(de)最后(hòu)一(yī)个“悲(bēi)”字，是此诗(shī)的基调(diào)。

　　 诗的(de)前半首(shǒu)化自东汉(hàn)宋子侯的乐(lè)府歌辞(cí)《董娇(jiāo)娆》，但经过刘希夷的再创作，更(gèng)为概括典型。

　　作(zuò)为前(qián)半的(de)结(jié)语，“年年岁岁(suì)”二句是精(jīng)警的名句，它(tā)比喻(yù)精当，语言精粹，令人(rén)警(jǐng)省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠(diān)倒重(zhòng)复，不仅排(pái)沓(dá)回荡(dàng)，音韵(yùn)优美，更在于强(qiáng)调了时光流逝(shì)的(de)无情事(shì)实和听天由命的无奈情绪，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了(le)花(huā)卉盛衰有时而人(rén)生青春不再的对比，耐人寻(xún)味。

　　结合后半写白头老翁的(de)遭遇(yù)，可(kě)以(yǐ)体会到，诗人(rén)不(bù)用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限(xiàn)制(zhì)，更由于(yú)要包括(kuò)所有不(bù)能(néng)掌握自己(jǐ)命运的可怜人，其(qí)中也包(bāo)括了诗(shī)人自己。

　　也许，因此产(chǎn)生了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗人(rén)的(de)才华，同情他(tā)的不幸(xìng)，也表明这诗情调也过(guò)于伤感(gǎn)了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌行、南(nán)朝近体及梁、陈宫体(tǐ)的艺术(shù)经验，而自成一种清丽(lì)婉转的风(fēng)格。

　　它还汲(jí)取(qǔ)乐府诗的叙事间(jiān)发议论、古诗的以叙事(shì)方式抒(shū)情(qíng)的手(shǒu)法，又能巧(qiǎo)妙(miào)交织运(yùn)用各种(zhǒng)对比，发挥对偶(ǒu)、用典的长(zhǎng)处(chù)，是这(zhè)诗艺术上的突(tū)出成(chéng)就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是(shì)他产生消极感(gǎn)伤情绪(xù)的思想根源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映了封建制度(dù)束缚(fù)戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲(qū)旧题，古辞写(xiě)一个女子向遗弃她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷这首诗则从(cóng)女(nǚ)子写到(dào)老翁，咏叹青春易(yì)逝(shì)、富贵无(wú)常。

　　构(gòu)思独创(chuàng)，抒(shū)情宛转，语言(yán)优美，音(yīn)韵和谐，艺术性较高(gāo)，在初(chū)唐即受推崇，历(lì)来传为名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭(tíng)芝(zhī)，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市(shì)）人(rén)。

　　高宗(zōng)上元二年进士(shì)，美姿(zī)容(róng)，好谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延(yán)之少有文华，落(luò)魄不拘常格，后为舅(jiù)舅宋之问所(suǒ)害，死时年未三十。

　　原有集(jí)，已失传(chuán)。

春有约,花(huā)不误,岁岁年(nián)年不相负什么意(yì)思？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不(bù)相负的意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如(rú)约而至，到了(le)花期都(dōu)彼此不相辜负一样，年(nián)年岁岁岁(suì)岁年(nián)年！永远相(xiāng)爱。

　　花事未了(le)，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡口，种下一路(lù)花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有(yǒu)信，花(huā)州孝不误(wù)，岁(suì)岁如(rú)此(cǐ)，永不相负。

　　”“二十四番(fān)花信风”是中国人特有的花事时(shí)间，花信从大寒梅花(huā)开始，一节(jié)三候，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共(gòng)有二十四番花信(xìn)。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐由北(běi)风(fēng)变成(chéng)了(le)东风，冰雪的世界也就变为(wèi)烂(làn)漫(màn)的(de)原野。

　　这个句子(zi)的出(chū)处是(shì)

　　出(chū)自一幅民间的(de)对联春(chūn)有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负(fù);你若约,我不误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这(zhè)幅对联(lián)借此表白(bái)意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运年春季(jì)如约而至，到了花期都彼(bǐ)此不相(xiāng)辜(gū)负一样枯(kū)型丛(cóng)，年(nián)没樱年岁岁(suì)岁岁年年！永(yǒng)远相(xiāng)爱(ài)。

　　扩展资料 参(cān)考理解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣报(bào)农时”，自然界的花草(cǎo)树(shù)木、飞禽走兽，都是按照(zhào)一(yī)定(dìng)的季节时令(lìng)而活动的，其(qí)活动与气(qì)候变化息息相关(guān)。

　　因此，它们(men)的各种活动(dòng)便成了季(jì)节的标志(zhì)，如植物的萌芽、发(fā)叶、开花、结(jié)果、叶黄和叶落；动物(wù)的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候(hòu)变化相(xiāng)关灶伍，人(rén)们(men)把大自然的这(zhè)些节律现象叫做物候。

　　两(liǎng)千多年前(qián)，华(huá)夏祖先观(guān)察(chá)自然的(de)变化，发(fā)明了“二十四节气”和“七(qī)十(shí)二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三候分(fēn)别(bié)为：“一候东(dōng)风解冻，二(èr)候蛰(zhé)虫始振，三候鱼陟负冰”，每(měi)候(hòu)都有某种花卉绽(zhàn)蕾(lěi)开(kāi)放。

　　立春三(sān)候对应的花(huā)信分别为“一候迎春，二候(hòu)樱桃(táo)，三候望春”。

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