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紫菜是不是海鲜

紫菜是不是海鲜 雨霖铃竟无语凝噎想说什么,柳永为什么写雨霖铃

  雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么,柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别伤感,伤心落(luò)泪,一是不(bù)知道(dào)说什(shén)么才好,毕竟说什么也留不住人,说再多也只是徒增伤心罢了,二(èr)是因(yīn)为哭的伤心(xīn),想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断,已经说(shuō)不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么,柳永为什么写雨霖(lín)铃

  因为离(lí)别伤感,伤心落泪,一是不知道说什么(me)才好,毕竟说什么也留不住人,说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了,二是(shì)因为哭的(de)伤心,想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭(kū)泣(qì)打断,已经说不出话来(lái)了。

  所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼,竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

  《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

  作者将情(qíng)人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè),凄婉动人(rén),堪称抒写(xiě)别情的(de)千古(gǔ)名(míng)篇,也(yě)是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表作。

  《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

  秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促,傍(bàng)晚(wǎn)时分(fēn),面对(duì)着(zhe)长亭,骤雨刚停。

  在(zài)京都郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng),却没(méi)有畅饮的心绪,正(zhèng)在(zài)依依(yī)不舍的时候,船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

  握着对(duì)方的(de)手含(hán)着泪对视,哽咽的说不出话来。

  想到这一去路(lù)途遥远,千(qiān)里烟(yān)波渺茫,傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空,深厚(hòu)广阔,不(bù)知(zhī)尽头 。

  自古(gǔ)以来,多情的(de)人总是为离(lí)别而伤(shāng)感,更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有(yǒu)杨柳岸边,面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

  这一去长年相(xiāng)别,我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景,也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

  即使有满腹的情意,又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)??

  赏(shǎng)析

  全(quán)词(cí)分(fēn)上下两阕。

  上(shàng)阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

  起首“寒蝉凄切。

  对长亭晚,骤雨初(chū)歇(xiē)”三(sān)句写环境,点(diǎn)出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天(tiān),地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng),具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

  然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景物,而是通过景物的(de)描写(xiě),氛围(wéi)的渲染,融情入景,暗寓别意(yì)。

  时当世圆秋季,景已萧(xiāo)瑟;且值天晚,暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉(chén);而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后(hòu),继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切:词人所见所闻,无(wú)处不凄凉。

  加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句,句法结构是一、二、一,极顿挫吞咽(yàn)之致,更准确地传达了这种凄凉况味。

  后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

  在京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐,暗寓仕途失(shī)意,且又跟恋人分手。

  “无绪(xù)”,指理不出头绪,有“剪不(bù)断,理还乱”的(de)意思。

  写出了不(bù)忍别(bié)离(lí)而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

  “留恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

  正在难分难舍之(zhī)际,船家又阵阵“催发”。

  透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

  “执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn),竟无语(yǔ)凝噎。

  ”是不(bù)得不别的(de)情景。

  一对情人(rén),紧紧握着(zhe)手,泪眼相对,谁也说不出一(yī)句(jù)话(huà)来。

  这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情(qíng),写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

  一对(duì)情人伤心失魄之状,跃然纸上。

  这是白描手(shǒu)法,所谓“语不求奇,而意致绵密”。

  “念去去、千(qiān)里烟波,暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

  ”写别后思念的预想。

  词中主人公的(de)黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

  一个“念”字,告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

  “去(qù)去”是越去越远的意思(sī)。

  这二字用得极好(hǎo),不愿去而又不(bù)得(dé)不(bù)去,包含了离(lí)人(rén)无限凄楚。

  只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行,就会(huì)越去越远,而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里,最(zuì)后漂泊到广(guǎng)紫菜是不是海鲜阔无边(biān)的南(nán)方。

  离(lí)愁之深,别(bié)恨之苦,溢于(yú)言表(biǎo)。

  从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转向下(xià)阕虚写,具有承上启下的作用。

  下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

  下片则宕开一笔,先作泛论,从个别说到一般,得(dé)出一条人(rén)生(shēng)哲理:“多情自古(gǔ)伤离别”。

  意谓(wèi)伤离惜别(bié),并不自我(wǒ)始,自古皆然。

  “自古”两字,从(cóng)个别特殊的现象出发,提升为普遍、广泛的现(xiàn)象,扩大了词(cí)的意义。

  但(dàn)接着“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句,则(zé)强调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更甚。

  “今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)?杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

  ”这(zhè)是写酒醒后的心境,也(yě)是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

  这两句妙就妙在用景写情,真正做到“景(jǐng)语即情语”。

  “柳”、“留(liú)”谐音,写难留的离情;晓风凄冷,写(xiě)别(bié)后的寒心;残月(yuè)破碎(suì),写(xiě)此后难(nán)圆之意。

  这(zhè)几句(jù)景语(yǔ),将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情,表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

  难怪它为人称道(dào),成为名句。

  再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想:“此去经年,应是良辰好景虚设。

  便纵有千种风情,更与何人(rén)说?”这四句(jù)更深(shēn)一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的(de)紫菜是不是海鲜境况。

  此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢?纵有良辰(chén)好景,也等(děng)于虚设,因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng);再退(tuì)一步,即便对着美景,能产生一些感(gǎn)受,但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢?总之,一切都提不起(qǐ)兴致了。

  这几句把词(cí)人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极(jí)的地步(bù),也传达出彼此关切(qiè)的心情。

  结句用(yòng)问句形式(shì),感情显得更强烈。

  《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思,先写离别(bié)之前(qián),重在(zài)勾勒环(huán)境;次写(xiě)离别时刻(kè),重在描写(xiě)情态;再(zài)写别(bié)后想象,在刻画心(xīn)理。

  不论勾勒环(huán)境,描写情(qíng)态,想象未来(lái),词人(rén)都注(zhù)意了(le)前后照(zhào)应,虚(xū)实相生,做到层层(céng)深入(rù),尽情(qíng)描绘,情景交融,读起来如行云(yún)流(liú)水,起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

  这首词的情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉,但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生动。

  古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时,都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

  原文

  雨霖(lín)铃·秋别

  作者:柳永(yǒng) 〔宋代〕

  寒蝉凄切(qiè),对长亭晚,骤雨初歇(xiē)。

  都门帐饮无绪(xù),留恋处(chù),兰舟催发。

  执手相看泪眼(yǎn),竟(jìng)无语凝噎。

  念去去(qù),千里烟波(bō),暮霭沉沉楚天阔。

  多(duō)情自古(gǔ)伤离别,更那堪,冷(lěng)落清秋节(jié)!今宵(xiāo)酒醒何处?杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn),晓风(fēng)残(cán)月。

  此去(qù)经年,应是(shì)良辰好景虚设。

  便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与(yǔ)何(hé)人说?

  注释

  长亭(tíng):古代在(zài)交通要道边每隔(gé)十(shí)里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人(rén)休(xiū)息,又称“十里长亭”。

  靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别的地方。

  凄切:凄凉(liáng)急促。

  骤雨:急猛的阵(zhèn)雨。

  都(dōu)门:国(guó)都之门。

  这里代(dài)指北宋的首都汴京(今河(hé)南开封(fēng))。

  帐饮:在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

  无绪(xù):没有情绪。

  兰舟:古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)(南(nán)朝梁任昉《述异记》。

  这里(lǐ)用做对船的美称。

  凝(níng)噎:喉(hóu)咙哽(gěng)塞,欲语(yǔ)不紫菜是不是海鲜出(chū)的样子。

  去去:重复(fù)“去”字(zì),表示行程遥远。

  暮霭:傍晚的(de)云(yún)雾。

  沉沉:深厚的样子。

  楚天(tiān):指南方(fāng)楚地的天空。

  暮霭沉沉楚天(tiān)阔:傍晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着南天(tiān),深厚广(guǎng)阔,不知尽头。

  今宵(xiāo):今夜。

  经年:年(nián)复一年(nián)。

  纵:即使。

  风(fēng)情:情意。

  男女相爱之情,深情蜜意。

  情:一(yī)作“流”。

  更:一作“待”。

  作品出处:《全宋词》

  文(wén)学(xué)体裁:词

  词    牌(pái):双调(diào)·雨霖铃

  创作背景

  柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗,屡试(shì)不第,所以心中(zhōng)失意忧愤,常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

  此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

  作者介绍

  柳永,(约984年—约1053年(nián))北宋著名词人(rén),婉约派代表人物。

  汉(hàn)族,崇安(今福建武(wǔ)夷山)人,原名(míng)三变,字景庄,后(hòu)改名永(yǒng),字耆卿,排行第七(qī),又称柳七。

  宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士,官至屯田员(yuán)外郎,故世称柳屯田。

  他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”,以毕(bì)生精力作词,并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

  其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活,尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情,创作慢词独多。

  铺(pù)叙刻画,情景交融,语言通俗(sú),音律谐婉,在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛,人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处,皆能歌(gē)柳词”,婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的(de)人(rén)物之一,对宋词的发展有重大影响,代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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