雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古(gǔ)名(míng)篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分(fēn)，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离(lí)而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句(jù)话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得(dé)不(bù)去，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)紫菜是不是海鲜阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的(de)紫菜是不是海鲜境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未来(lái)，词人(rén)都注(zhù)意了(le)前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边每隔(gé)十(shí)里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不紫菜是不是海鲜出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的(de)人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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