柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和(hé)间(jiān)接地影响(xiǎng)了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格(gé)而不是(shì)真正的民族(zú)乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因之(zhī)维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒(shū)情(qíng)性(xìn改造文章的祖师是谁 改造文章的祖师爷是谁g)的美丽旋律与强烈(liè)的(de)情感渲泄(xiè)的(de)结(jié)合而(ér)见长，他(tā)吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国(g改造文章的祖师是谁 改造文章的祖师爷是谁uó)交响(xiǎng)曲的创作特色，使(shǐ)其(qí)作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多(duō)地带入创作，又使曲式(shì)结构不那(nà)么(me)完(wán)美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的(de)生活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的改造文章的祖师是谁 改造文章的祖师爷是谁(de)开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难以详细(xì)描述的，我也找(zhǎo)不到什么(me)好的言语(yǔ)来描述(shù)，但(dàn)是我并不认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼(hàn)”就(jiù)能够(gòu)表现了(le)他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不(bù)得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么(me)也感受(shòu)不到，而更多(duō)的是(shì)在静谧(mì)中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸起的音符就(jiù)会(huì)深(shēn)深的(de)把我(wǒ)打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻(zuān)进(jìn)了(le)我的心，使(shǐ)我不(bù)能(néng)再(zài)坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能(néng)使(shǐ)让州我的激(jī)动慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达(dá)感情(qíng)的人，所以有时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的(de)大地经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会(huì)享受乐曲带(dài)给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个(gè)主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以(yǐ)降B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开始的(de)欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优美(měi)的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的(de)生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在(zài)这样的都(dōu)市的(de)生(shēng)活的艰(jiān)难(nán)，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的话，那(nà)么(me)第(dì)二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅快流动的(de)小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希望(wàng)充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖的(de)阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空气（不要(yào)以为我用(yòng)错了形容词，空气(qì)的明(míng)媚意(yì)味着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在(zài)提(tí)醒着(zhe)我(wǒ)们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能取得更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的旋律中结(jié)束，完(wán)美，只能用完美(měi)来解释！

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