韩国三大娱(yú)乐公司之(zhī)一SM要被收购的新闻已经(jīng)被讨论了一(yī)个星期(qī)，前老板(bǎn)李秀满(mǎn)从“被踢出公(gōng)司”到被曝贪(tān)污39亿人民币，一举(jǔ)一动都在微博网友的注视下。网友戏(xì)称，微博成(chéng)了SM和其(qí)收(shōu)购(gòu)公司的隔空喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的最终归宿(sù)如何(hé)，一个(gè)韩流时(shí)代早就已经结束了，变化最大的则是(shì)韩国(guó)的女子团(tuán)体。

少女(nǚ)时代开创(chuàng)韩流“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间(jiān)出(chū)道的女团(tuán)，被称为韩(hán)国“二代女团”。在2007年以前的很(hěn)久一段时(shí)间里(lǐ)，韩国偶像(xiàng)团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团(tuán)体为主，偶(ǒu)尔(ěr)出道的几个女团也是昙花一现(xiàn)，完全没有机(jī)会和当时(shí)大热的男(nán)团抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了少女(nǚ)时(shí)代，开启了韩国女(nǚ)团的鼎盛时(shí)期(qī)。在(zài)当年，少女(nǚ)时代的9位成员平均(jūn)年龄只有(yǒu)17岁(suì)，在出道前的练习时长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们推出(chū)了第(dì)一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿着简单(dān)的白(bái)色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮(pí)清新的样子，配上朗朗(lǎng)上口的歌(gē)词，这(zhè)首歌瞬(shùn)间成为各大(dà)音乐排(pái)行榜的榜首，在当年的韩(hán)国三(sān)大电视(shì)台拿到(dào)了14个(gè)第一。

很快，这首(shǒu)歌带(dài)着少(shǎo)女时代走出(chū)韩国，冲(chōng)向亚洲。作为开创了(le)一个时代的女(nǚ)团，少女时代在(zài)当年尽(jǐn)可能多地尝(cháng)试(shì)了(le)各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等(děng)。风格百变的少女时代一度被称为(wèi)“女帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团(tuán)“三(sān)大”。对于国内大多数人来说，韩流真正在中国被熟(shú)知(zhī)，正(zhèng)是从少(shǎo)女时代在中(zhōng)国(guó)的繁(fán)荣开始的。

事实证明，这(zhè)三个女(nǚ)团(tuán)也是(shì)最(zuì)早将韩流输出至全世界(jiè)的韩国(guó)女子团体(tǐ)。尽管(guǎn)在1960年代，曾有过第一批在(zài)美国获得成功的韩(hán)国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百(bǎi)强单曲榜第(dì)76位，成(chéng)为首个打入(rù)此排行榜的韩国团(tuán)体。

而(ér)KARA则打开了(le)日本市(shì)场。在以前，日本(běn)的韩流粉丝只停(tíng)留在大火韩(hán)剧《冬季恋歌》和男子组合东方(fāng)神起，大多数(shù)都是(shì)女(nǚ)粉(fěn)丝(sī)，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁的(de)年轻男性(xìng)歌迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际(jì)上的高速发展之路。

在少女时(shí)代之后，2009年出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为了二代团(tuán)中(zhōng)独具影响力的女子团体。

性感风成(chéng)主(zhǔ)流

少(shǎo)女(nǚ)时代在(zài)全世界(jiè)范围内的爆(bào)火，让她们成了第(dì)一个威胁到男团地(dì)位的女子(zi)团体，但打(dǎ)破男团霸榜的少(shǎo)女时(shí)代(dài)也曾遭(zāo)关东煮汤底需要一天一换吗，一元一串的关东煮利润多少到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定的粉丝群体，公司为了推动少女时(shí)代的曝(pù)光度，让她们经常与男团互(hù)动，一(yī)起做节目出广告，没(méi)想到却(què)适得(dé)其反，少女时(shí)代被质疑蹭热度(dù)，恶评(píng)不断。

成员允儿在之(zhī)后的综艺节目里回(huí)忆，2008年少女时代首次集体(tǐ)参加梦想演唱(chàng)会(huì)时，台(tái)下(xià)的观众在她们表(biǎo)演时关掉了手中的荧光棒与灯牌，静默表示(shì)对少女时代的抵制，长达十分(fēn)钟之久。这样的“黑(hēi)海”她们遭遇过三次(cì)。

不(bù)过这并(bìng)不能够(gòu)阻碍女团的强(qiáng)势发展(zhǎn)，少女(nǚ)时代(dài)在海内外的(de)热度还在持续高涨，韩国国内的女团也开始群(qún)雄争霸。随着女团市场(chǎng)的竞争日趋激烈，为(wèi)了打(dǎ)破女粉占绝大多(duō)数(shù)的状态，不少女(nǚ)团开始剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年间出道的第三代女团身(shēn)上表现得最(zuì)为明显。也许二(èr)代女团(tuán)还(hái)在尽可能多地尝试各种风格，但(dàn)三代女(nǚ)团(tuán)普(pǔ)遍着力于用强势性感风打开男性粉丝的(de)市场。

三代女团中的代(dài)表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突出女性化(huà)特征的女团(tuán)。

她们在着装及唱跳风格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元(yuán)素常常出现在她们(men)的MV或(huò)舞(wǔ)台上。

起(qǐ)初，这种(zhǒng)从可爱风到性感(gǎn)风的转变被视(shì)作是K-pop女团的新突破。但(dàn)随(suí)着女团服(fú)装越来越大胆，也有了更多会(huì)被视作是“擦边球”或直接性暗(àn)示的动作。一些女(nǚ)团的舞蹈编排甚(shèn)至(zhì)无法通过电(diàn)视(shì)台(tái)的(de)审(shěn)核，有不(bù)少这段(duàn)时(shí)期的女(nǚ)团(tuán)都被打上了卖肉(ròu)的标(biāo)签(qiān)。

性感风女团的消亡

也许是败给(gěi)了女粉丝强(qiáng)大(dà)的购买力(lì)，娱乐公(gōng)司逐渐(jiàn)发现，至少在如今的(de)市场上，得女粉者(zhě)才得天下。从第四代开始(shǐ)，女子(zi)团体的风格变得更多(duō)元。

而近年来韩(hán)国女权运动的(de)兴起(qǐ)又将女性(xìng)主(zhǔ)题叙事(shì)打(dǎ)造成(chéng)了韩国社(shè)会的主流趋势。偶像产业自然也受到影响，迎合男性观众的性感(gǎn)风逐渐成为过去(qù)式(shì)，韩国女团转而(ér)迎合女(nǚ)粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功和日益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延(yán)世大(dà)学(xué)教(jiào)授(shòu)韩(hán)国(guó)流行文化(huà)课(kè)程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营(yíng)销转变。

在过去，女团成员是被打造出的产物，被动(dòng)地接受着(zhe)大众的凝视。少(shǎo)女时代从未完(wán)全主(zhǔ)导(dǎo)过自(zì)己的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被西方媒体(tǐ)看(kàn)作是被造星工厂打造出的完美(měi)偶像。关东煮汤底需要一天一换吗，一元一串的关东煮利润多少p>

但如今的(de)女团展现出了(le)截然不同的(de)一面，她们每一次露面都在传递更完整、更真实的现代女性形象(xiàng)。

研究韩国流行(xíng)文化的Sherman认为(wèi)，“在西方，我们一(yī)直(zhí)喜欢(huān)女(nǚ)性能(néng)够传达一些赋权的(de)信息，即(jí)使它是一种被编(biān)纂和商业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信自己(jǐ)，这是美国观众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的(de)高(gāo)级(jí)研(yán)究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近年(nián)来的成功正是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的(de)风格都是旨在塑造人格独(dú)立的(de)新时(shí)代女性的“gir crush”风，她们(men)的女粉在80%以上。

尽管如(rú)此，韩流里能产生(shēng)更大利润(rùn)的还(hái)是男(nán)团。一直以(yǐ)来，女子团体(tǐ)的(de)利润(rùn)都低于(yú)男(nán)子团体，通(tōng)常情况(kuàng)下，女(nǚ)子团体被视为国(guó)内团体(tǐ)，男子团体(tǐ)则被视(shì)为国际团体。

韩国流行音乐市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年终数据也显示，女团的歌曲播放率(lǜ)最高，但(dàn)男团的专辑销量更高。去(qù)年有 18 张韩国专(zhuān)辑销量超过 100 万张(zhāng)，在这18张专辑力，有13个(gè)都是由男(nán)团或(huò)男歌(gē)手创造的。

流行音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团(tuán)体(tǐ)有不同的目标(biāo)受众。男团专注于与忠实粉丝建立(lì)深厚的(de)联(lián)系，通常受(shòu)众群体(tǐ)比较有(yǒu)限，而女(nǚ)团则旨(zhǐ)在吸(xī)引更广(guǎng)泛的听(tīng)众。

一方面，女团的音乐更友好，更容(róng)易唱，而(ér)且其编舞容易被更多(duō)的观众群所接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排行(xíng)榜(bǎng)上获得成功后，进而取得了(le)更(gèng)多(duō)在(zài)韩国(guó)和亚洲的(de)各个舞台上(shàng)表演的(de)机会。而男团一(yī)直更注重提(tí)高专辑(jí)销量，并建立(lì)极其(qí)忠诚且日益国(guó)际化的(de)粉丝群(qún)体。

不(bù)过这样的局(jú)面也许会在未来很快(kuài)发(fā)生改变，一旦(dàn)女(nǚ)团(tuán)投入(rù)更多(duō)资金，她们(men)的(de)赚钱能力丝毫也不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证(zhèng)明。Sherman认(rèn)为，“如果赚的(de)钱少(shǎo)，那是因为一开始(shǐ)花(huā)在支(zhī)持那(nà)些女团上的钱少。”

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