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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接地(dì)影(yǐng)响了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐(lè)风格而不是真正的(de)民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生(shēng)写过三(sān)首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资(zī)本(běn)主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必须按照(zhào)自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因戴choker就是m吗，戴choker什么意思之维护(hù)了自己的创作个(gè)性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收(shōu)意(yì)大利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不那(nà)么完美(měi)常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的(de)生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按照严(yán)格(gé)的音律格式去套，我(wǒ)就什(shén)么(me)也感受不到，而更(g戴choker就是m吗，戴choker什么意思èng)多的是在静谧中，独自(zì)聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会(huì)深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了(le)我的(de)心，使我不能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋(wū)里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息(xī)下来！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有时除(chú)了走动(dòng)，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年(nián)以后(hòu)，再重听这首曲(qū)子时(shí)，能(néng)走(zǒu)进作(zuò)家100多年(nián)前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受他(tā)那颗细腻却(què)又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院第一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可(kě)以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥(piāo)缈太(tài)空的(de)强音。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的压(yā)力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步(bù)入了森林中畅快(kuài)流动的(de)小溪，不时的(de)还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市(shì)的你(nǐ)依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要(yào)以为我用错了形容词，空气的(de)明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不容易，可能(néng)失去得也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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