柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴改革(gé)之后(hòu)，由(yóu)封(fēng)建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它(tā)“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照(zhào)自(zì)己(jǐ)的意(yì)思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要(yào)按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了(le)自己的创作个性和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的(de)结合(hé)而见长，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让(ràng)人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言(yán)语(yǔ)来(lái)描述，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的音律格式(shì)去套，我就什(shén)么也(yě)感受(shòu)不到(dào)，而更(gèng)多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸起的(de)音(yīn)符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走动才(cái)能使让州我(wǒ)的(de)激(jī)动慢慢的(de)平(píng)息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全身(shēn)发寒，一(yī)切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也(yě)没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多(duō)年以后(hòu)，再(zài)重(zhòng)听这(zhè)首曲子(zi)时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后(hòu)交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来了，农(nóng)时即将开始的欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难以抑(yì)制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们心灵重(zhò低头看我是怎么玩你的，低头看我是怎么弄你的ng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的(de)重击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生(shēng)活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗低头看我是怎么玩你的，低头看我是怎么弄你的。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的话，那(nà)么(me)第(dì)二(èr)乐(lè)章就(jiù)是让你步入了(le)森(sēn)林中(zhōng)畅(chàng)快流动的(de)小溪(xī)，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能(néng)感受到生活在都市(shì)的你(nǐ)依然有着(zhe)成功(gōng)的(de)欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个(gè)人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐(lè)，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的(de)旋律也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得(dé)不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加的(de)努力，才能(néng)取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完(wán)美(měi)来解释(shì)！

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