古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池世界上有鬼吗真实答案，世界上有没有鬼(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特(tè)点，写出了(le)景色(sè)的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛(dí)随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池(chí)塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目世界上有鬼吗真实答案，世界上有没有鬼(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样(yàng)一(yī)种自然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是(shì)什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出(chū)了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的(de)池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四。

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