柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格(gé)直(zhí)接和间接地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在(zài)波士(shì)顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作特色，使其(qí)作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入(rù)创(chuàng)作，又使曲(qū)式结(jié)构(gòu)不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复(揆诸当下的意思是什么，揆诸当下读音fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第(dì)一乐章的(de)开(kāi)头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述(shù)的，我也找不(bù)到什么(me)好的言语来描述，但(dàn)是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不(bù)得(dé)章法的，如(rú)果按照(zhào)严格的(de)音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一(yī)般(bān)钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时(shí)除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了(le)一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的内涵(hán)我都(dōu)没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再(zài)重听(tīng)这首曲(qū)子(zi)时，能走进作家100多年(nián)前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　揆诸当下的意思是什么，揆诸当下读音　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真揆诸当下的意思是什么，揆诸当下读音挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表(biǎo)现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副(fù)主部是十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时(shí)也充满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和(hé)难(nán)以抑制的内(nèi)心(xīn)喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯基的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节(jié)奏(zòu)实在(zài)是(shì)世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感觉(jué)是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大(dà)海的话，那(nà)么第二乐章就(jiù)是(shì)让你步入(rù)了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的(de)小动(dòng)物跑过你(nǐ)的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情(qíng)得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受到生活(huó)在都市的(de)你(nǐ)依然有着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的动力也(yě)就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的(de)节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着(zhe)我们(men)，成功来得不容(róng)易，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释(shì)！

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