雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么(me),柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感,伤心落泪,一是不知道(dào)说(shuō)什么才好,毕竟说什(shén)么也留不住人,说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了,二是因为哭的伤心,想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打断,已经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了的。
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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么,柳永为(wèi)什么写雨霖铃
因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感,伤心落(luò)泪,一是不知道(dào)说什么(me)才好,毕竟(jìng)说什么也(yě)留不(bù)住人,说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了,二是因为哭的伤心,想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断,已经说不出话来了(le)。
所以执手相看泪眼,竟无语凝噎。
柳永《雨霖铃》 翻译赏析
《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词作。
作者将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人(rén),堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古名篇,也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代(dài)表(biǎo)作。
《雨(yǔ)霖铃》 翻译
秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促,傍晚(wǎn)时(shí)分(fēn),面(miàn)对着(zhe)长亭(tíng),骤雨刚停。
在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行,却(què)没有畅饮的心绪,正在依依不(bù)舍(shě)的时候,船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发(fā)。
握着对方的手含着(zhe)泪对视(shì),哽咽的说不出话来。
想到这一去(qù)路途遥远,千里烟波渺茫(máng),傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空,深(shēn)厚广(guǎng)阔,不知尽头 。
自古以来,多情的人总是为离别而伤感,更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)!谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处(chù)?怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边,面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月了。
这一去长年相别,我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景,也如同吵厅虚设。
即使有(yǒu)满腹的情意,又再同谁去(qù)诉说呢(ne)??
赏析
全词(cí)分上(shàng)下两阕。
上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别(bié)情。
起首“寒蝉(chán)凄切。
对(duì)长亭晚,骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境,点(diǎn)出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋(qiū)天(tiān),地(dì)点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭,具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。
然而词(cí)人并(bìng)没有纯(chún)客观(guān)地铺(pù)叙自(zì)然景物,而(ér)是(shì)通(tōng)过景物的(de)描(miáo)写,氛围的(de)渲染,融(róng)情(qíng)入景,暗寓别意。
时当世圆(yuán)秋季,景已(yǐ)萧瑟(sè);且(qiě)值天晚,暮(mù)色阴沉;而骤雨滂沱之后,继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切:词人(rén)所(suǒ)见所闻,无处不(bù)凄凉。
加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句,句法结构是一、二、一,极顿挫吞咽之致,更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。
后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。
在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返(fǎn)隐,暗(àn)寓仕途失意,且又跟恋(liàn)人(rén)分手。
“无绪”,指理(lǐ)不出头(tóu)绪,有“剪不断,理(lǐ)还乱”的意思。
写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。
“留恋处、兰舟催(cuī)发”。
正在(zài)难分难舍(shě)之际,船家(jiā)又阵阵“催发”。
透露了(le)现实的(de)无情和(hé)词人内心(xīn)的(de)痛苦。怎敢误佳人的前一句是什么意思,两袖清风怎敢误佳人下一句怎么接
“执手相看泪眼(yǎn),竟无语凝噎。
”是不得不别的(de)情景。
一对情人,紧紧握(wò)着手(shǒu),泪(lèi)眼(yǎn)相对,谁也说不出一句话来。
这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情,写得淋漓尽致。
一对情人伤心失(shī)魄之状,跃然纸(zhǐ)上。
这是白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ),所谓“语不求奇(qí),而意致绵(mián)密”。
“念去去、千里烟波,暮霭沉(chén)沉楚天阔。
”写别(bié)后思念的(de)预想。
词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴(yīn)影。
一个(gè)“念”字,告诉读者下面写景物是想象的(de)。
“去去”是越去(qù)越远的意思。
这二字用得极好,不愿去而(ér)又不得不(bù)去,包含了离人无限凄楚。
只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng),就会越去越远,而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里,最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。
离(lí)愁(chóu)之(zhī)深,别(bié)恨(hèn)之苦(kǔ),溢于(yú)言表。
从词的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚写,具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作(zuò)用。怎敢误佳人的前一句是什么意思,两袖清风怎敢误佳人下一句怎么接
下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚情景。
下片则宕开一笔,先作泛论,从个(gè)别说到(dào)一般,得出一条人生哲理:“多情自古伤离别”。
意谓伤离惜别,并不(bù)自我始,自古皆然(rán)。
“自古(gǔ)”两字(zì),从(cóng)个别特殊的(de)现象出发,提升为普遍、广泛的现象,扩大了词的意(yì)义。
但接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句,则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦(kǔ)更多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。
“今宵酒醒(xǐng)何处?杨柳岸晓风残月。
”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境(jìng),也是他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。
这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情,真正做到“景语即情语”。
“柳”、“留(liú)”谐音,写难留的离情;晓风凄冷,写别后的寒心(xīn);残(cán)月破碎(suì),写此后难圆之(zhī)意。
这几句景语,将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情,表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的意境(jìng)。
难怪它为人称道(dào),成为名句。
再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想:“此去经年,应是良辰(chén)好景虚设。
便纵有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说?”这(zhè)四(sì)句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。
此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢?纵有良(liáng)辰好景,也等(děng)于(yú)虚设(shè),因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏;再退一步,即(jí)便对(duì)着(zhe)美景,能产生一(yī)些(xiē)感受,但又能(néng)向谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢(ne)?总(zǒng)之,一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。
这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步,也传达出彼此关切的心情。
结句(jù)用问句(jù)形式,感情显得(dé)更强烈。
《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思,先写(xiě)离别之前,重在勾勒环(huán)境;次(cì)写离别(bié)时(shí)刻,重在描写情(qíng)态;再写别后想象(xiàng),在刻画心理。
不(bù)论勾勒环境,描写情(qíng)态,想(xiǎng)象(xiàng)未来,词人(rén)都注意了前(qián)后照应,虚实相生,做到层层深入,尽情描绘(怎敢误佳人的前一句是什么意思,两袖清风怎敢误佳人下一句怎么接huì),情景交融(róng),读起(qǐ)来(lái)如(rú)行(xíng)云(yún)流水,起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。
这首(shǒu)词的情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉,但却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。
古往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人们(men)在读(dú)到(dào)这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时,都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。
原文
雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别
作者(zhě):柳永 〔宋(sòng)代〕
寒蝉凄切,对(duì)长亭晚,骤(zhòu)雨初歇。
都(dōu)门帐饮无(wú)绪,留恋处(chù),兰(lán)舟(zhōu)催发。
执手相看泪眼,竟(jìng)无语凝噎。
念去去,千里烟(yān)波,暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。
多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别,更(gèng)那堪,冷落清秋节!今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处?杨柳岸(àn),晓(xiǎo)风残月。
此(cǐ)去经年,应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。
便纵有千种风情(qíng),更与何人说?
注释(shì)
长(zhǎng)亭(tíng):古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息,又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。
靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的(de)地方。
凄切:凄凉急(jí)促。
骤雨:急(jí)猛的(de)阵雨(yǔ)。
都门:国(guó)都之门。
这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京(今(jīn)河(hé)南开封)。
帐饮:在(zài)郊外设帐饯行。
无绪:没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪。
兰舟(zhōu):古代(dài)传说鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻木(mù)兰树(shù)为舟(南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。
这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做对船的(de)美称。
凝噎:喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi),欲语不出的样子。
去(qù)去:重复“去”字,表示行程遥远。
暮霭:傍晚的云(yún)雾。
沉(chén)沉:深(shēn)厚的(de)样子。
楚天(tiān):指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。
暮霭沉沉楚天阔:傍晚的云雾(wù)笼罩着南天,深厚广阔,不知尽头(tóu)。
今宵:今夜。
经年:年复一年。
纵:即使。
风情(qíng):情意(yì)。
男女相爱(ài)之情,深情蜜意(yì)。
情:一(yī)作“流”。
更:一作“待”。
作品出处:《全宋词》
文学(xué)体裁:词
词 牌:双调·雨霖(lín)铃(líng)
创作(zuò)背(bèi)景
柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗,屡试不第(dì),所以心中(zhōng)失意忧愤,常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。
此词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。
作者(zhě)介绍
柳永,(约984年—约1053年(nián))北宋著(zhù)名词人,婉(wǎn)约派代(dài)表人物。
汉族,崇安(ān)(今福建武(wǔ)夷(yí)山(shān))人(rén),原名三变,字景庄,后改名(míng)永,字耆卿,排行第七,又称(chēng)柳七。
宋仁宗朝进(jìn)士,官至屯(tún)田(tián)员外郎,故世称柳屯田。
他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”,以(yǐ)毕生精力作词,并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。
其词多描绘城市(shì)风(fēng)光和(hé)歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役(yì)之情,创作慢词独多。
铺(pù)叙刻画(huà),情景(jǐng)交融,语言(yán)通俗(sú),音律谐(xié)婉,在当时(shí)流传(chuán)极其广泛,人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处,皆能(néng)歌柳词”,婉约派最(zuì)具代表性的人物之一,对宋词的(de)发展有重(zhòng)大影响(xiǎng),代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了