雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时(shí)分(fēn)，面(miàn)对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯(chún)客观(guān)地铺(pù)叙自(zì)然景物，而(ér)是(shì)通(tōng)过景物的(de)描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和(hé)词人内心(xīn)的(de)痛苦。怎敢误佳人的前一句是什么意思，两袖清风怎敢误佳人下一句怎么接

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深，别(bié)恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作(zuò)用。怎敢误佳人的前一句是什么意思，两袖清风怎敢误佳人下一句怎么接

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦(kǔ)更多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这(zhè)四(sì)句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于(yú)虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着(zhe)美景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(怎敢误佳人的前一句是什么意思，两袖清风怎敢误佳人下一句怎么接huì)，情景交融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如(rú)行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人们(men)在读(dú)到(dào)这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷(yí)山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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