雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不(bù)出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而(ér)伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风景，也(yě)如(rú)同吵(chǎo)厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的(de)情形(xíng)。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁(shuí)也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不(bù)愿去(qù)而(ér)又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的(de)南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的(de)凄(qī)楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个(gè)别说到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是(shì)他(tā)漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离(lí)人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独(dú)日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了(le)细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次科兴是美国的还是中国的写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别(bié)后(hòu)想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉(chén)，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念(niàn)去(qù)去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔(gé)十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此(cǐ)词(cí)当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武(wǔ)夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最(zuì)具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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