柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民(mín)族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基(jī)因被认为(wèi)追随西(xī)方(fāng)音乐(lè)风格(gé)而不(bù)是(shì)真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世(shì)界(jiè)范围(wéi)的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生产关(guān)系转向(xiàng)资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因(yīn)之维护了自己(jǐ)的(de)创作个(gè)性和自(zì)由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其社保二级单位编码是什么意思，单位编码是什么意思呀(qí)作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 第一(yī)乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市(shì)上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢社保二级单位编码是什么意思，单位编码是什么意思呀(gāng)琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一(yī)乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语(yǔ)来描述(shù)，但是我(wǒ)并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套(tào)，我就(jiù)什么(me)也感受不到，而更多的是(shì)在(zài)静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸(tū)起的(de)音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋(wū)里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下(xià)来(lái)！我(wǒ)是(shì)个不善于表(biǎo)达(dá)感情的人，所以有时除(chú)了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受(shòu)出来(lái)，但(dàn)是我(wǒ)也没(méi)有刻(kè)意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的(de)快(kuài)感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多(duō)年前(qián)的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴(bào)地(dì)指责(zé)这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科(kē)集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快(kuài)板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的(de)节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章就是(shì)让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得(dé)以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信(xìn)心(xīn)，整个(gè)人(rén)就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气(qì)（不(bù)要(yào)以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在(zài)成(chéng)功后的兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提(tí)醒着我们，成功来得(dé)不(bù)容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才(cái)能取得更(gèng)大的成功！ 社保二级单位编码是什么意思，单位编码是什么意思呀p>

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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