柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的(de)。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族(zú)乐(lè)派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接地影(yǐng)响了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得(dé)世(shì)界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生写过(guò)三(sān)首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建生(shēng)产(chǎn)关系(xì)转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必(bì)须(xū)按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符(fú)也不该，我要(yào)按(àn)照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性(xìng)的美(měi)丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色(sè)，使(shǐ)其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而(ér)阻断；作风建设包括哪些方面问题，机关作风建设包括哪些方面p>

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第(dì)一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太(tài)空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的(de)艰(jiān)难，为了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是(shì)难以详细描(miáo)述(shù)的，我(wǒ)也找不到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐(lè)是(shì)不得章法的，如果按(àn)照严格的音律(lǜ)格式去(qù)套(tào)，我(wǒ)就什么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般(bān)钻进了(le)我的(de)心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于(yú)表达感(gǎn)情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大地经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多(duō)年以后，再(zài)重听这首曲子时，能(néng)走进(jìn)作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去(qù)感受他那(nà)颗(kē)细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献(xiàn)给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任作风建设包括哪些方面问题，机关作风建设包括哪些方面校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布(bù)娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为(wèi)牧歌风(fēng)格(gé)，先由(yóu)长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋(xuán)曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了(le)，农(nóng)时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是(shì)面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第(dì)二乐(lè)章就是让你(nǐ)步(bù)入了森林中畅快流动的(de)小溪，不时的(de)还会有活(huó)泼的小动物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在(zài)都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让(ràng)你对(duì)生活的(de)希望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易(yì)，可(kě)能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的(de)旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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