古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不(bù)是规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧(mù)童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为(wèi)宋度(dù)宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐ9的算术平方根是3还是正负3，根号9的算术平方根是多少ng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带(dài)得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代(dài)之以牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文(wén)是(shì)这(zhè)样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了(le)，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，9的算术平方根是3还是正负3，根号9的算术平方根是多少山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草(cǎo)与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)9的算术平方根是3还是正负3，根号9的算术平方根是多少一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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