古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句(jù)弄死一只蜘蛛有啥后果，打死一只蜘蛛会引来很多蜘蛛吗诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落日挂(guà)在(zài)山(shān)头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实(shí)是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么是(shì)“山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　弄死一只蜘蛛有啥后果，打死一只蜘蛛会引来很多蜘蛛吗牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图(tú)画(huà),为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出(chū)场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令(lìng)的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更(gèng)多是(shì)有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de弄死一只蜘蛛有啥后果，打死一只蜘蛛会引来很多蜘蛛吗)吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说(shuō)节令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束(shù)呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很(hěn)不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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