古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣(qù)，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也非常漂亮英文怎么写单词，非常漂亮英文怎么写怎么读没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落非常漂亮英文怎么写单词，非常漂亮英文怎么写怎么读日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧(mù)童的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧(mù)童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的(de)原(yuán)文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是(shì)题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青山与落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生(shēng)活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的(de)田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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