磨刀霍霍向牛羊全诗，磨刀霍霍向牛羊是哪首诗上的-橘子百科-橘子都知道

磨刀霍霍向牛羊全诗，磨刀霍霍向牛羊是哪首诗上的爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代舞(wǔ)，是一种急促又富动感的节奏型舞蹈，是属于(yú)一种外(wài)放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型(xíng)扭(niǔ)动是爵士舞的主要特点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人(rén)称(chēng)呼爵士(shì)是(shì)什么意思(sī)

　　说明那孩子移民(mín)英国(guó)了

　　爵(jué)士是(shì)什(shén)么(me)意(yì)思

　　爵士是(shì)欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国(guó)的(de)一种爵位，是指在(zài)战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因(yīn)而得到(dào)国(guó)王赏(shǎng)赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和(hé)电影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代(dài)爵士舞(wǔ)也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式(shì)融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在(zài)纽约的(de)一家名叫赖(lài)森威的夜总会里(lǐ)出现了一个由五个白(bái)人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队(duì)”，他们演奏著(zhù)一(yī)种十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松(sōng)，而(ér)且越跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二天一(yī)家(jiā)杂志(zhì)对这一事件进行了(le)报(bào)道和哗(huā)弯评论(lùn)，立即在社会(huì)上(shàng)产生了很(hěn)大(dà)反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的(de)唱片也被人(rén)们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇中的(de)常(cháng)用词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道(dào)爵士音乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本(běn)身(shēn)并(bìng)非是受(shòu)过专门训练(liàn)的音(yīn)乐研究(jiū)者。

　　当(dāng)我(wǒ)们想从他(tā)们的报道中(zhōng)了解些专业的(de)知识(shí)时(shí)经(jīng)常会陷入困(kùn)窘之(zhī)中(zhōng)，因为访谈中记录(lù)下(xià)的(de)对话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会问及这(zhè)些(xiē)早期音乐家有关(guān)音乐方面(miàn)的关(guān)键(jiàn)性(xìng)问题，而把(bǎ)采访(fǎng)角度倾向于个人(rén)经历与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即(jí)使(shǐ)采访者问及(jí)探索(suǒ)音乐方面(miàn)的问(wèn)题，被采访(fǎng)者(zhě)的如实回(huí)答也比不上一段真实的音(yīn)乐资料来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题(tí)始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还(hái)是尝试着整合一下从各个角度对这个问题(tí)的研究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不(bù)是完(wán)全这样(yàng)起(qǐ)源(yuán)的，即(jí)使这些观点看(kàn)上去(qù)多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初(chū)期(qī)新奥尔良一(yī)带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变(biàn)发展而(ér)来，一是(shì)美国(guó)黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行音(yīn)乐(lè)、进行(xíng)曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表演上往两(liǎng)个畅殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化(huà)地变换音高，这种(zhǒng)音高变(biàn)换(huàn)在正统的欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵(jué)士(shì)乐中却很常见(jiàn)不被(bèi)看作(zuò)为是(shì)出错或非正规(guī)的演奏(zòu)技(jì)巧；另一种是强(qiáng)调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊(shū)的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音(yīn)符切进或强调重音而(ér)抢拍(pāi)、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切分的音(yīn)型(xíng)进行(xíng)切分处(chù)理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与(yǔ)音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来(lái)连接(jiē)，而重音(yīn)则(zé)起到一种推(tuī)动音符和使之生动(dòng)化的(de)作用(yòng)，最终导致我们现在视(shì)作为爵(jué)士乐(lè)的(de)特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般(bān)的学(xué)者在这一点上不全(quán)这么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士(shì)乐的(de)摇(yáo)摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑(hēi)人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种(zhǒng)音(yīn)高与音(yīn)色上的演(yǎn)进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不(bù)是直(zhí)接来自于(yú)对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反它来(lái)自于对更为宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起源于(yú)美国的一(yī)种由白(bái)人(rén)扮演(yǎn)黑(hēi)人进行(xíng)表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用时始终具(jù)有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听(tīng)到......

　　爵士(shì)余或是(shì)什么意思？为什么有(yǒu)爵(jué)士这个(gè)词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方的一(yī)种贵族爵位，是指在战场上立过功劳，因而爵士是皇家给人的(de)封号，现代(dài)一(yī)般授予对社会有杰出(chū)贡献(xiàn)的(de)人，古代(dài)则是对忠(zhōng)诚的(de)人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世(shì)袭的时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子就能世袭(xí)到子爵的(de)头衔。

　　还有一个特(tè)殊(shū)的就是(shì)勋爵，就是(shì)授予了一些比(bǐ)较重要的勋章(zhāng)后一并授予的爵位得到国王赏赐田地(dì)的(de)人.

　　爵士乐是什么(me)意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于(yú)19世(shì)纪(jì)末20世纪初(chū)源于美国，诞生(shēng)于南部港(gǎng)口城市新奥尔良，音乐根基来(lái)自布(bù)鲁斯(sī)（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究(jiū)即兴，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节奏(zòu)为(wèi)基础，是非洲(zhōu)黑人(rén)文化和(hé)欧(ōu)洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪前(qián)十几(jǐ)年(nián)爵士(shì)乐主要集中在(zài)新奥尔良(liáng)发展，1917年后转向芝(zhī)加哥(gē)，30年代又转移(yí)至纽约，直至今(jīn)天，爵(jué)士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的(de)主要风(fēng)格有：新(xīn)奥尔(ěr)良(liáng)爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉丁爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵位，是指在战场上立(lì)过(guò)功(gōng)劳或因某(mǒu)种(zhǒng)特殊的意义，因而得(dé)到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一种音乐(lè)的(de)名称。

　　有同(tóng)名球队和(hé)电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重(zhòng)要(yào)原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出moder磨刀霍霍向牛羊全诗，磨刀霍霍向牛羊是哪首诗上的n-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的(de)一个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的(de)夜(yè)总会(huì)里(lǐ)出现了(le)一个由(yóu)五个白人组成的(de)乐队(duì)，他(tā)们自称(chēng)为(wèi)“正宗狄克(kè)西兰(lán)爵士(shì)乐队(duì)”，他们演奏著(zhù)一(yī)种十分新(xīn)奇(qí)的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而(ér)且越(yuè)跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进(jìn)行了(le)报道和评论(lùn)，立即(jí)在社(shè)会上产生(shēng)了很大(dà)反响。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐队录制的唱片也(yě)被人们竞相购磨刀霍霍向牛羊全诗，磨刀霍霍向牛羊是哪首诗上的(gòu)买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美(měi)国(guó)词汇(huì)中的常用词(cí)了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特(tè)征(即(jí)兴，音色(sè)、音高与时(shí)值上(shàng)的微妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热(rè)衷(zhōng)于报道爵(jué)士音乐的专栏作者(zhě)与观察者，通常本(běn)身并磨刀霍霍向牛羊全诗，磨刀霍霍向牛羊是哪首诗上的非是(shì)受过(guò)专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他们的报道中(zhōng)了解些专业的知识时经常会陷入(rù)困窘(jiǒng)之中(zhōng)，因为访谈中记录下的对话通常很少(shǎo)涉及(jí)实质(zhì)性的问(wèn)题(从早期(qī)爵(jué)士乐手演(yǎn)奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些(xiē)早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题，而(ér)把采(cǎi)访(fǎng)角度倾(qīng)向于个人(rén)经历与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方面的(de)问题，被采访者的如(rú)实(shí)回(huí)答也比不上一(yī)段真(zhēn)实的音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题(tí)始终笼罩(zhào)着一(yī)层迷(mí)雾，然而，接下(xià)来我们还是尝(cháng)试着整(zhěng)合一下从各个角度(dù)对(duì)这个问题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士(shì)乐(lè)并(bìng)不(bù)是(shì)完全这样起源的，即使这些(xiē)观(guān)点看上去多么(me)得合理与符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮(cháo)流(liú)演(yǎn)变(biàn)发展而来，一(yī)是美国黑人(rén)在音乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈(tán)到(dào)；其二是(shì)一些已有(yǒu)的音乐形式(当(dāng)时(shí)的(de)流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往两个特(tè)殊方面(miàn)的不断(duàn)探(tàn)索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩化(huà)地变换(huàn)音(yīn)高，这种音高(gāo)变(biàn)换在正统(tǒng)的欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵(jué)士乐中却很(hěn)常见(jiàn)不被看(kàn)作(zuò)为是出错或非正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音(yīn)符切进或强调(diào)重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不切分的音(yīn)型进行切(qiè)分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与(yǔ)音符(fú)以一种含(hán)糊不清(qīng)的方式来连(lián)接，而重音则(zé)起到一(yī)种推动音符和使之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐(lè)的(de)特(tè)殊(shū)节(jié)奏效(xiào)果的形(xíng)成，也是(shì)爵(jué)士摇摆(bǎi)感的构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但是(shì)一般的学者在(zài)这一点上不全这么(me)认为(wèi)，他们中大(dà)多数把爵士(shì)乐的(de)摇摆感看(kàn)作是(shì)非(fēi)洲(zhōu)或(huò)美国黑(hēi)人的(de)一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与音色上(shàng)的演进(jìn)对爵士管乐演奏(zòu)者来(lái)讲并不是(shì)直(zhí)接来自于对(duì)非洲(zhōu)黑(hēi)人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽的区(qū)域(yù)范围、更具(jù)想(xiǎng)象(xiàng)力的声(shēng)音(黑人的田间号(hào)子(zi)、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪起源于美国的(de)一种由白人(rén)扮演黑人进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时(shí)始(shǐ)终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什(shén)么是爵(jué)士(shì)乐(lè)？” 曾有人问著名(míng)的爵(jué)士(shì)乐大师路(lù)易(yì)斯(sī)·阿(ā)姆斯(sī)特朗，“爵士乐(lè)究竟是什(shén)么(me)？”，他(tā)回答说：“如(rú)果用语(yǔ)言来答(dá)复，你(nǐ)就(jiù)一辈子也明白不(bù)了(le)。

　　” 一般地说(shuō)，爵(jué)士乐都是(shì)二拍(pāi)子的，每(měi)小节(jié)两拍或四(sì)拍。

　　这种(zhǒng)二拍(pāi)子的节奏背景在低音部始(shǐ)终存在，使得爵士乐有一个稳(wěn)定的(de)、规律的(de)节(jié)奏基础。

　　在节奏性低(dī)音的(de)上方，则是重音位置不规则的旋(xuán)律、和声和对位(wèi)声(shēng)部，它们惯(guàn)常使用的切分音(yīn)效果(guǒ)与规律的低音声部之间形成了强(qiáng)烈的对(duì)比。

　　在爵(jué)士乐的曲(qū)调中，除了从欧洲(zhōu)传统音乐、白人的(de)民谣和通俗歌曲中吸取的(de)成(chéng)分(fēn)之(zhī)外(wài)，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种(zhǒng)音阶的结构，我们将(jiāng)在有关(guān)布(bù)鲁斯的部分(fēn)专门介绍），而爵(jué)士乐(lè)的(de)和声可以说是完全建立在(zài)传统和声的基(jī)础之上(shàng)，只是更(gèng)加自由地使用各(gè)种变(biàn)化(huà)和(hé)弦，其中(zhōng)主要的与众(zhòng)不同之处，也是由布(bù)鲁斯和弦带来(lái)的(de)。

　　爵士乐(lè)在使用的(de)乐(lè)器和演(yǎn)奏方法上极有特色，完全不同于传(chuán)统乐(lè)队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来，萨克斯管成(chéng)为销售(shòu)量最(zuì)大的(de)乐器之一；长号能够(gòu)奏出其他铜管乐器做不到(dào)的、滑(huá)稽(jī)的或是怪诞的滑音(yīn)，因而在爵(jué)士乐队中大出风(fēng)头；小号也是爵士乐手偏爱(ài)的乐器，这种乐器(qì)加上不同的弱(ruò)音器所产生的(de)新奇的音色以及最(zuì)高音区的几个音几乎成(chéng)了(le)爵士(shì)乐独(dú)有的音色特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉他(tā)以(yǐ)及后来出现(xiàn)的电吉他则以其打(dǎ)击式的有(yǒu)力音响和(hé)演奏和弦的能(néng)力而占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最重要(yào)的(de)弦乐(lè)器（小提琴、中提琴、大提琴）的(de)地位(wèi)相对次(cì)要一些；圆号的浓郁音色(sè)在(zài)管(guǎn)弦乐队(duì)中(zhōng)是(shì)很迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气(qì)质太温顺了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在(zài)管弦(xián)乐队中，每件(jiàn)乐器在音(yīn)色和音量的控制上都(dōu)尽量溶入(rù)整体(tǐ)的(de)音响(xiǎng)之中，在爵(jué)士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力(lì)使每一件乐器(qì)都“站起(qǐ)来”。

　　乐(lè)队(duì)的编制(zhì)很灵活，最基本的是两(liǎng)个部分(fēn)——节奏(zòu)组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵士(shì)乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和(hé)鼓组(zǔ)成，后来，低(dī)音号(hào)和班卓琴逐渐被低音提(tí)琴（倍司(sī)）和吉他所取代，钢(gāng)琴也加入进(jìn)来(lái)。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称(chēng)为“大乐队(duì)”，它有三部分(fēn)组成：节(jié)奏(zòu)组、铜管组和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用(yòng)的(de)乐器仍然是低音提琴、吉(jí)他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的(de)编(biān)制是三支(zhī)小号和两支长号，但这(zhè)个数目并不固定；木管组通常由四五支萨克(kè)斯管(guǎn)组(zǔ)成，每(měi)个(gè)人(rén)都兼吹单簧管或是别的木管乐器(qì)，如果(guǒ)编(biān)制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两支次中音、一支(zhī)上低音。

　　还有一种商业性的（有时也称为(wèi)“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编(biān)制(zhì)与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管组会较多地使(shǐ)用其它的乐(lè)器（如长笛、双簧(huáng)管），有时还加上三四个小提(tí)琴，在商品录音带中经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言，爵士(shì)乐(lè)的另一大(dà)特(tè)征是它的发(fā)音方(fāng)法和音色，无论是(shì)乐(lè)器还(hái)是人声，这些特征都足(zú)以使人们绝不会将它们与任何传统音乐的音(yīn)色混淆。

　　这些特殊之处大(dà)多来源于用(yòng)乐器(qì)或人声对美洲黑人民歌(gē)的模仿。

　　如(rú)果我(wǒ)们有机会听到真正(zhèng)的黑人(rén)田间(jiān)歌曲(qū)和灵歌，就会发现(xiàn)那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷到(dào)响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野蛮到(dào)抒情的大幅度的变化(huà)是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了(le)这种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊的(de)演奏和演唱技(jì)巧也是造成特异效果的重(zhòng)要手段，在(zài)这(zhè)些技巧(qiǎo)中最(zuì)常用的是(shì)不同于传统(tǒng)观(guān)念的(de)颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时(shí)也可能是力度(dù)）的有规律的变化(huà)造(zào)成的；比(bǐ)如小提琴上的揉(róu)弦，就(jiù)是利用这种变化而(ér)产生富有生命力的音响(xiǎng)效(xiào)果。

　　爵士乐(lè)中的颤音(yīn)是有变化的，变化的方向一般(bān)是(shì)幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由(yóu)慢(màn)到快，而且常常在一个音(yīn)临近结束时(shí)增加(jiā)抖(dǒu)动的幅度和速(sù)度，更加强了这(zhè)种(zhǒng)技(jì)巧的表现力。

　　同时，在(zài)一个(gè)音开(kāi)始时(shí)，爵士(shì)乐(lè)手(shǒu)们会从下向上(shàng)滑到(dào)预(yù)定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意(yì)思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从前居住在美国南部的非洲奴隶(lì)以(yǐ)及他们的后(hòu)代(dài)们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深(shēn)受西非文(wén)化和音乐传统(tǒng)的影(yǐng)响，这些奴(nú)隶也逐渐成(chéng)为移居(jū)到城市的黑人的音乐家(jiā)。