门前两棵树,一(yī)颗是枣树(shù),另一颗也(yě)是枣树，门前两(liǎng)颗树 一颗是枣树 另一(yī)颗也是枣(zǎo)树是“门前两棵(kē)树，一(yī)棵是枣树”一棵枣树(shù)指作者自己，另一棵枣树指和自(zì)己有一样目标的人的。

　　关于门前两棵(kē)树,一(yī)颗是枣树,另一(yī)颗(kē)也是(shì)枣树，门(mén)前两颗树 一颗是枣树 另一颗也是枣树(shù)以及门(mén)前两棵树,一颗是枣树,另一颗也是枣树(shù)，门前有(yǒu)两(liǎng)棵树,一棵(kē)是枣树,另一棵是什么树？，门前两颗(kē)树 一颗(kē)是枣树 另(lìng)一颗也是(shì)枣树(shù)，门前有俩棵树,一棵是枣(zǎo)树(shù),另一(yī)棵也(yě)是枣树，门前2棵树,一棵是枣树(shù)等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

门前(qián)两棵树(shù),一(yī)颗是枣树,另一颗(kē)也是枣树，门前两颗(kē)树 一颗是枣树 另一颗(kē)也是枣树

　　该句体(tǐ)现了孤(gū)寂(jì)、单调的情感，还有对这种单调状况(kuàng)的(de)无奈(nài)。

　　渲染了一种孤寂(jì)悲(bēi)凉(liáng)的气氛，也引(yǐn)导了全(quán)文(wén)的(de)主要氛围。

　　出(chū)自现代(dài)文学家(jiā)鲁迅创作的一首叙(xù)事(shì)兼抒情的散文诗(shī)《秋夜(yè)》。

　　原文：

　　在我的后园，可以看见墙外有两株树，一(yī)株是枣(zǎo)树，还有一株也是(shì)枣树。

　　这上面的夜的天空，奇(qí)怪(guài)而高，我生平没有见过这样奇怪而(ér)高的天空。

　　他仿佛要(yào)离开人间(jiān)而去，使人(rén)们(men)仰面不(bù)再看见。

　　然而现在(zài)却(què)非常之蓝，闪闪地䀹着几十个星(xīng)星的眼，冷眼(yǎn)。

　　他的口角(jiǎo)上现出(chū)微笑，似乎(hū)自(zì)以为大有(yǒu)深意(yì)，而将繁(fán)霜(shuāng)洒在我(wǒ)的园里的野花草(cǎo)上。

　　我不知道那些花草真叫什么名字，人们叫他们什么名字。

　　我记得有一(yī)种(zhǒng)开过极细小的粉红花，现在(zài)还开(kāi)着，但是更(gèng)极(jí)细小了，她在冷(lěng)的夜(yè)气中，瑟缩(suō)地做梦，梦见(jiàn)春的(de)到来，梦见(jiàn)秋的到来(lái)，梦见瘦(shòu)的(de)诗人将眼泪(lèi)擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来(lái)，冬虽(suī)然来，而此(cǐ)后接着(zhe)还是春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起(qǐ)春词(cí)来了。

　　她于是一笑，虽然颜色冻得红(hóng)惨惨地，仍然瑟缩着。

　　枣树，他们简直落尽(jǐn)了(le)叶子。

　　先前，还有(yǒu)一两个孩子(zi)来打他们(men)，别人打剩的枣子(zi)，现在是一个也不剩了，连叶子(zi)也(yě)落尽了(le)。

　　他(tā)知道小(xiǎo)粉红(hóng)花的(de)梦，秋(qiū)后要有春；

　　他(tā)也(yě)知道落叶的(de)梦(mèng)，春(chūn)后还是秋。

　　他简直落尽叶子，单剩干子，然而脱了当初满树是果实和叶子时候的(de)弧形(xíng)，欠伸得很(hěn)舒服。

　　但是，有几枝(zhī)还低亚着，护(hù)定他(tā)从打枣的竿梢所得的(de)皮伤，而最(zuì)直最长的几枝，却已默默(mò)地(dì)铁似的直刺着奇怪而高的天空，使天空(kōng)闪闪地鬼(guǐ)䀹眼；

　　直刺着(zhe)天空中圆满的月亮(liàng)，使月(yuè)亮(liàng)窘得发白。

　　鬼䀹眼的天空(kōng)越加(jiā)非(fēi)常之蓝，不安了，仿佛想离去人间，避开枣树，只将(jiāng)月亮剩下。

　　然而(ér)月亮(liàng)也暗暗地躲到东(dōng)边去了。

　　而(ér)一无所有的干(gàn)子，却仍然默默(mò)地铁似(shì)的直刺着奇怪而高的(de)天空，一意要制他的死命，不管他各式各样地䀹着(zhe)许多(duō)蛊(gǔ)惑的眼(yǎn)睛。

　　哇的一声，夜游(yóu)的恶鸟飞过了。

　　我忽(hū)而听到夜半的笑声，吃吃(chī)地，似乎不愿意惊动睡着的人，然(rán)而四围的空气都应(yīng)和着笑。

　　夜半(bàn)，没有别的人，我即刻听出(chū)这声音(yīn)就在(zài)我嘴里，我也即刻被这笑声所驱逐，回进自己的房。

　　灯火(huǒ)的带子也即刻(kè)被(bèi)我旋高了。

　　后窗(chuāng)的玻璃上丁丁地响(xiǎng)，还有许(xǔ)多(duō)小飞虫乱(luàn)撞(zhuàng)。

　　不多久，几(jǐ)个进(jìn)来了，许是(shì)从窗(chuāng)纸的破孔进来的。

　　他们一进来，又在玻璃的灯罩(zhào)上撞得(dé)丁(dīng)丁地响。

　　一个(gè)从上面撞(zhuàng)进去了，他于是遇到火，而(ér)且我以为这(zhè)火是真的(de)。

　　两(liǎng)三个却休息(xī)在灯的纸罩(zhào)上喘气。

　　那罩是昨晚新(xīn)换的罩，雪白(bái)的纸，折出波浪(làng)纹的叠(dié)痕，一角还画出一枝猩(xīng)红(hóng)色的(de)栀子(zi)。

　　猩红(hóng)的栀子开花时，枣(zǎo)树(shù)又要做(zuò)小粉红花的梦，青葱地(dì)弯成弧形了……我(wǒ)又听到夜半的笑声；

　　我赶紧砍(kǎn)断我(wǒ)的心绪，看那(nà)老在白纸罩上(shàng)的小青(qīng)虫，头大尾(wěi)小，向(xiàng)日葵(kuí)子似的，只有半粒(lì)小麦那么大，遍身的(de)颜色苍(cāng)翠(cuì)得可爱，可怜。

　　我打一个(gè)呵欠，点(diǎn)起一支纸烟，喷(pēn)出烟(yān)来(lái)，对着灯(dēng)默默地敬奠这些苍翠精致的(de)英(yīng)雄们。

　　一九二四年九月十五日。

　　注释：

　　①他(tā)：在(zài)54初期的白(bái)话文(wén)中，不管称(chēng)第三(sān)人(rén)称的(de)女性或称物都用“他”。

　　此文中的“他(tā)”、“他(tā)们(men)”即(jí)分别指代天空、花草、枣树(shù)等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因寒冷而不舒展(zhǎn)，冷(lěn香炉里面放什么东西插香 香炉里面可以放大米吗g)的哆嗦，发抖(dǒu)。

　　④低(dī)亚：低垂。

　　“亚(yà)”，通“压”。

　　⑤这是写作者深夜里一瞬间(jiān)的感觉，并不是(shì)真的月亮东移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱骗人，使人(rén)心意迷惑(huò)。

　　⑦吃(chī)吃(chī)：形容笑声。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹(zhěn)《景申秋》诗有“丁(dīng)丁窗雨繁(fán)”句。

　　⑨栀子：一(yī)种常绿(lǜ)灌木，春(chūn)夏开(kāi)白花，极香。

　　⑩老：死的(de)意思(sī)。

　　赏析：

　　第一段没(méi)有从(cóng)较(jiào)大场景着(zhe)笔写秋夜，而是劈头一(yī)句即以奇(qí)特的重(zhòng)复修辞格凸现(xiàn)枣(zǎo)树，如奇峰突兀，赫然而立，十分醒(xǐng)目(mù)。

　　这种特写镜头(tóu)式(shì)的表现手法既强调了(le)两株枣树(shù)傲然独立、凛然不(bù)可侵犯(fàn)的精神(shén)风(fēng)貌，又形成了全文整体意(yì)境中的骨脊，特别鲜明突出。

　　第(dì)二段写深秋的(de)夜空，作(zuò)者先点出并且突出了它(tā)的“奇(qí)怪(guài)而高”，难以捉(zhuō)摸的特点。

　　然后(hòu)写天空与(yǔ)人间难以(yǐ)弥合的距(jù)离，突出了它对人间的冷漠无(wú)情。

　　再写天空“闪闪的鬼䀹眼，冷(lěng)眼(yǎn)”，更(gèng)写出了(le)天空的(de)阴险狡(jiǎo)诈，对人(rén)间的(de)敌视态度。

　　最(zuì)后写天空(kōng)”自以为大有深意(yì)”，其实(shí)是隐藏杀机的微笑。

　　把繁霜洒在(zài)野花草上(shàng)，自然(rán)是天空对人(rén)间生(shēng)命的(de)虐杀。

　　第三段作者以(yǐ)简约(yuē)而异常形象的笔触刻划(huà)了小粉红花的形象，善良、弱小而富有美丽的梦幻，她(tā)出身低微，不知道名字，而又十(shí)分柔弱(ruò)。

　　这是一(yī)个(gè)可爱而(ér)又可怜的(de)形象，象(xiàng)征了当时的青年知识分(fēn)子以(yǐ)及许许多多倍(bèi)受恶势力摧残(cán)压迫(pò)的弱小者。

　　第四(sì)、五自然(rán)段是对(duì)枣(zǎo)树(shù)的赞美(měi)，是全篇的核心。

　　作者饱含深(shēn)情，不惜笔墨塑造枣(zǎo)树这一战(zhàn)斗者的形象。

　　他饱经沧桑(sāng)：不仅经繁霜的虐(nüè)杀，还有(yǒu)孩子们(men)来打枣(zǎo)，甚至给(gěi)他留下皮伤(shāng)；

　　他清醒(xǐng)冷静：他知道小粉红花(huā)的梦，也知(zhī)道落叶的梦(mèng)，他知道有希望，也(yě)有困难，因而(ér)，他(tā)不(bù)靠虚妄的幻想支撑自己，而(ér)执着于现(xiàn)实的战斗；

　　他顽(wán)强(qiáng)不屈：他(tā)认(rèn)准(zhǔn)敌人(rén)，绝不放过，“默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空”及其帮凶(xiōng)月(yuè)亮(liàng)；

　　他坚(jiān)韧不拔：不管情况有什么变(biàn)化，面对顽(wán)敌(dí)“他都一意(yì)要制他(tā)的(de)死命，不管(guǎn)他各式各样地(dì)映着许多蛊惑的眼睛”，绝(jué)不轻(qīng)易退下来。

　　最(zuì)后三段(duàn)着(zhe)重写小青虫，作者以饱含深情的笔调，称颂小青(qīng)虫为(wèi)追求光明而(ér)不惜(xī)牺(xī)牲(shēng)的精神，虽然小青虫(chóng)有些(xiē)莽撞，有的被烧(shāo)死，有(yǒu)的“在灯的(de)纸(zhǐ)罩上(shàng)喘气”，但作者对它们的(de)斗争热情(qíng)充(chōng)满了敬(jìng)意，因为时代需要的是“不(bù)问成败而要战斗的人们”，所以作者对小青虫(chóng)活着的表示(shì)敬意(yì)，死(sǐ)了(le)的(de)表示(shì)祭奠(diàn)。

　　作者对小青虫的描写也进一步衬托了枣树(shù)的成熟、执着(zhe)和(hé)刚强(qiáng)。

　　创作背景：

　　此文写于1924年9月的北京(jīng)。

　　当时，在(zài)帝国主义(yì)和北(běi)洋(yáng)军阀相互勾结实行统(tǒng)治的情况下，中国北方的民(mín)主革命处于低潮(cháo)。

　　同时，“54”退潮后新(xīn)文(wén)化战线发生了分裂，思想界起了(le)巨大分化，原来“同一(yī)战阵中的(de)伙伴(bàn)”，“有的高(gāo)升，有的(de)退隐，有(yǒu)的前进”，而且北京的(de)文(wén)化界和教育界又掀起(qǐ)一(yī)股提倡国粹、整理国故，妄图(tú)将青年重(zhòng)新拉回故(gù)纸堆的复古(gǔ)思潮(cháo)。

　　面(miàn)对这些社会的(de)变(biàn)故和(hé)强大的统治势力(lì)，作者鲁迅不免孤寂、彷徨，时(shí)而感到一种(zhǒng)“成了游勇(yǒng)，布不成(chéng)阵(zhèn)”的苦闷，但他(tā)没有丧失勇气(qì)和信心，一方面急切(qiè)地找寻生力军，一方(fāng)面孤军(jūn)奋战，坚忍(rěn)地(dì)进行反帝反封建(jiàn)的斗(dòu)争(zhēng)。

　　这篇(piān)散文诗，正是作者在这种思(sī)想(xiǎng)情感所作。

鲁迅说：我家门前(qián)门前有两棵树，一(yī)棵是枣(zǎo)树，另一棵也是枣树。是(shì)什么意思(sī)？

　　这是一种重(zhòng)复(fù)的写法。

　　这句话出(chū)自《秋夜》的第一(yī)句，先描述门口有(yǒu)两颗树，但是不说都是枣树(shù)，而是(shì)分成两次孙(sūn)并昌说，是一种特殊蔽(bì)弊的重(z香炉里面放什么东西插香 香炉里面可以放大米吗hòng)复修辞手法，这会给读(dú)者造成冲击感，也促进读者(zhě)去(qù)深思。

　　第一段(duàn)没有从(cóng)较大场景着笔写秋夜，而(ér)是劈(pī)头一句(jù)即以(yǐ)奇特的重(zhòng)复修辞(cí)格凸现枣树，如奇峰突兀，赫然而(ér)立，十(shí)分醒目。

　　这种(zhǒng)特写镜头式的(de)表现手法既强调了两株枣树(shù)傲(ào)然独立、凛然不可侵犯的精神风貌(mào)，又形成了全(quán)文整体意境中的骨(gǔ)脊(jí)，特别鲜明(míng)突(tū)出。

　　象(xiàng)征(zhēng)手(shǒu)法

　　此(cǐ)文通(tōng)篇采(cǎi)用象征手法，以枣(zǎo)树和天空的尖锐(ruì)对立(lì)和(hé)斗争为轴心，精(jīng)心(xīn)构筑了一个(gè)完整的(de)具有强烈时代特点的意象(xiàng)世界，作者以坚韧顽强的枣(zǎo)树为一方，写(xiě)了小粉红花的柔弱而有(yǒu)美好的(de)梦幻，写小(xiǎo)青虫(chóng)追求光明(míng)而又有些莽(mǎng)撞，写夜游(yóu)鸟令恶(è)势(shì)力丧(sàng)胆(dǎn)的叫声；

　　以(yǐ)天空为一方，写了星垦，月亮、繁霜，象征了(le)恶势力及(jí)则扒(bā)其帮凶。

　　敌(dí)我(wǒ)双方的象征物互相对立而又和谐统(tǒng)一(yī)，形象反映(yìng)了当时社会及其政治斗争(zhēng)形(xíng)势，从而唤(huàn)起了(le)想象和(hé)联想。

　　这种(zhǒng)用象征手法构筑完整(zhěng)意境的方法，是(shì)此文(wén)一突出特(tè)点。

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