雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心(xīn)绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不舍的(de)时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的(de)晨风(fēng)和黎明(míng)的残月(y冀g是河北哪里的车牌uè)了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又(yòu)不得不(bù)去，包含(hán)了离人(rén)无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的(de)南方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句(jù)由上(shàng)阕实(shí)写转向下(xià)阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画到了(le)细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先(xiān)写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别(bié)之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景冀g是河北哪里的车牌

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从(cóng)汴京(jīng)南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传(chuán)极(jí)其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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