雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜(xī)别(bié)时的(de)真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称为什么福建女人不能娶(chēng)抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依(yī)不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形(xíng)。

　　在(zài)京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又(yòu)不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情(qíng)和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论为什么福建女人不能娶，从个别(bié)说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的(de)现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪(kān)冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆为什么福建女人不能娶(yuán)之(zhī)意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退(tuì)一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句(jù)把词(cí)人(rén)的思念(niàn)之(zhī)情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离(lí)别(bié)之(zhī)前(qián)，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实(shí)感(gǎn)而(ér)显得(dé)太伤(shāng)感、太低(dī)沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第(dì)，所(suǒ)以心(xīn)中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以(yǐ)“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人(rén)物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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