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为什么福建女人不能娶

为什么福建女人不能娶 雨霖铃竟无语凝噎想说什么,柳永为什么写雨霖铃

  雨霖铃竟无语凝噎想说什么,柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感,伤心落泪,一是不知道说什么才(cái)好,毕竟说什么(me)也留不住人,说再多也只是(shì)徒增伤心罢了,二是(shì)因为哭的伤(shāng)心(xīn),想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断,已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么(me),柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

  因为(wèi)离别伤感,伤心落泪,一是不知(zhī)道(dào)说什么才好,毕竟说什么也留不住人,说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le),二是因为哭的伤心,想说的话都被自己的哭泣打断,已经说不出话来了(le)。

  所以执手相看泪眼,竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

  《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的词作。

  作(zuò)者(zhě)将情人惜(xī)别(bié)时的(de)真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻,凄(qī)婉动人,堪称为什么福建女人不能娶(chēng)抒写别情的千古名篇(piān),也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的(de)代表作。

  《雨霖铃》 翻译

  秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急(jí)促,傍晚时分,面对着长亭,骤(zhòu)雨刚停。

  在京都郊外设帐饯行,却(què)没有畅饮的心绪,正(zhèng)在(zài)依依(yī)不(bù)舍的时候,船(chuán)上的人已催(cuī)着出发(fā)。

  握着对方的手含(hán)着泪对视,哽咽的说不出话来。

  想到这一去路途遥远(yuǎn),千里烟(yān)波渺(miǎo)茫,傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空,深厚广阔,不知尽(jǐn)头 。

  自古以来,多情的人总是为离(lí)别而伤感,更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天!谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处?怕(pà)是(shì)只有杨(yáng)柳岸边,面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

  这一去(qù)长年相别,我料想即使遇(yù)到好天气、好风景,也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

  即使有满(mǎn)腹(fù)的情意,又(yòu)再同谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)??

  赏析

  全词分上下两阕。

  上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

  起首“寒蝉凄切。

  对长亭晚,骤雨初歇”三句(jù)写环境,点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天,地(dì)点是汴京(jīng)城外的长亭,具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

  然而词(cí)人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然景物,而(ér)是通过景物的描写,氛围的(de)渲(xuàn)染,融情入景(jǐng),暗寓别意。

  时(shí)当世圆秋季,景已萧瑟(sè);且(qiě)值天晚(wǎn),暮色阴(yīn)沉;而骤雨滂沱之后,继之以寒蝉凄切:词人所见所闻(wén),无处不(bù)凄凉(liáng)。

  加之(zhī)当中“对长亭晚”一句,句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一,极顿挫(cuò)吞(tūn)咽(yàn)之致,更准确地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

  后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形(xíng)。

  在(zài)京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐,暗寓仕途失意,且又跟恋(liàn)人分手。

  “无绪(xù)”,指(zhǐ)理不出头绪(xù),有“剪不(bù)断,理还乱”的(de)意思。

  写出了(le)不忍别离(lí)而又(yòu)不(bù)能(néng)不别的思绪。

  “留恋处(chù)、兰舟催发”。

  正在难分难舍之(zhī)际,船家又阵阵“催发”。

  透露了(le)现实的(de)无情(qíng)和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

  “执手(shǒu)相看泪眼(yǎn),竟无语凝噎。

  ”是不得不别(bié)的(de)情景。

  一对情人,紧紧(jǐn)握着(zhe)手,泪眼相(xiāng)对(duì),谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

  这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情,写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

  一(yī)对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状,跃然纸(zhǐ)上。

  这是白(bái)描(miáo)手法(fǎ),所谓“语不求(qiú)奇,而意致绵密”。

  “念去去(qù)、千(qiān)里烟波,暮霭沉(chén)沉楚天阔。

  ”写别后思念的预想。

  词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

  一个“念”字,告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

  “去去”是越去(qù)越远的意思。

  这二字用(yòng)得极好,不愿去而又(yòu)不得不去(qù),包含了离人无限凄(qī)楚。

  只要(yào)兰舟启碇开行,就(jiù)会(huì)越去越远(yuǎn),而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ),最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南(nán)方(fāng)。

  离愁(chóu)之(zhī)深,别恨之苦,溢于言表(biǎo)。

  从词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写,具有承上启(qǐ)下的(de)作(zuò)用。

  下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

  下片则宕开一笔,先作(zuò)泛(fàn)论为什么福建女人不能娶,从个别(bié)说到一般,得出一条人(rén)生哲理:“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

  意谓(wèi)伤离惜(xī)别,并不自我(wǒ)始,自古皆(jiē)然。

  “自(zì)古”两字(zì),从个别特殊的现(xiàn)象出发,提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的(de)现(xiàn)象(xiàng),扩大了词的意义(yì)。

  但(dàn)接着“更(gèng)那堪(kān)冷(lěng)落清秋节(jié)”一句,则(zé)强调(diào)自己比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

  “今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

  ”这是写酒醒后的心境,也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

  这(zhè)两句妙就妙在用景写(xiě)情,真正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

  “柳”、“留”谐(xié)音,写难(nán)留的离(lí)情;晓风凄冷,写别后的寒(hán)心;残月(yuè)破碎,写此后难(nán)圆为什么福建女人不能娶(yuán)之(zhī)意(yì)。

  这几(jǐ)句景语,将离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情,表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

  难怪(guài)它为人称道,成为(wèi)名句。

  再(zài)从此后长远设(shè)想:“此去经年,应是良辰好景虚设(shè)。

  便纵有千种风(fēng)情,更与何人说?”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

  此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)?纵(zòng)有良辰(chén)好(hǎo)景,也等于虚设,因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏(shǎng);再(zài)退(tuì)一步,即便(biàn)对(duì)着美景,能产生一些(xiē)感受(shòu),但又能向谁去(qù)诉说呢?总之,一切都提不(bù)起兴致了(le)。

  这几(jǐ)句(jù)把词(cí)人(rén)的思念(niàn)之(zhī)情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步,也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。

  结句用问(wèn)句形(xíng)式,感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

  《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思,先(xiān)写离(lí)别(bié)之(zhī)前(qián),重在(zài)勾勒(lēi)环境;次写离(lí)别(bié)时刻,重在描写(xiě)情态(tài);再写别后想象,在(zài)刻画心理。

  不(bù)论(lùn)勾(gōu)勒环境,描(miáo)写情态,想象(xiàng)未来,词人都注意(yì)了(le)前后照应,虚(xū)实相生,做(zuò)到层层(céng)深入,尽(jǐn)情描绘,情景交(jiāo)融,读起(qǐ)来如行云流水,起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

  这首词的(de)情调因写真情实(shí)感(gǎn)而(ér)显得(dé)太伤(shāng)感、太低(dī)沉(chén),但却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

  古往今(jīn)来有离别(bié)之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时,都会产生(shēng)强烈的共鸣。

  原文

  雨霖(lín)铃(líng)·秋(qiū)别

  作者(zhě):柳永 〔宋代〕

  寒蝉凄(qī)切(qiè),对长亭晚,骤雨(yǔ)初歇。

  都门帐饮无绪(xù),留恋处,兰舟(zhōu)催发(fā)。

  执手相看泪眼,竟无语凝(níng)噎(yē)。

  念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。

  多(duō)情自古伤离别,更那堪,冷落清秋(qiū)节!今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)?杨柳(liǔ)岸,晓风残月。

  此去经年,应是良辰好景虚设(shè)。

  便纵有千种风情,更与何人说?

  注(zhù)释

  长亭:古代在交通要道边(biān)每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息,又称“十里长亭(tíng)”。

  靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的地方。

  凄切:凄凉急(jí)促(cù)。

  骤雨:急猛的阵雨(yǔ)。

  都门:国都之门(mén)。

  这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京(今河南开(kāi)封)。

  帐饮:在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

  无绪:没有情绪。

  兰舟:古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰(lán)树为舟(南朝梁任昉《述异记》。

  这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

  凝噎:喉咙哽塞,欲语不出的样子。

  去去:重复“去”字,表示行程遥远。

  暮霭:傍(bàng)晚的云雾。

  沉沉(chén):深(shēn)厚(hòu)的样(yàng)子。

  楚天:指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

  暮(mù)霭沉沉楚天阔:傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天,深(shēn)厚广(guǎng)阔,不(bù)知尽头。

  今(jīn)宵:今夜。

  经年:年复一(yī)年。

  纵:即使。

  风情(qíng):情(qíng)意。

  男女相爱之情(qíng),深情蜜意。

  情:一(yī)作“流”。

  更:一(yī)作“待(dài)”。

  作品(pǐn)出处:《全宋词》

  文学体(tǐ)裁:词

  词    牌:双调(diào)·雨霖铃

  创作背景(jǐng)

  柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗,屡试不(bù)第(dì),所(suǒ)以心(xīn)中失意(yì)忧愤(fèn),常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

  此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作。

  作者介绍

  柳永(yǒng),(约(yuē)984年(nián)—约1053年)北宋(sòng)著名词人(rén),婉约派代表人(rén)物。

  汉族,崇安(今福建武(wǔ)夷山)人,原名三变(biàn),字景(jǐng)庄,后(hòu)改名永(yǒng),字耆卿(qīng),排行第七,又称柳七。

  宋仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田。

  他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”,以(yǐ)毕生精(jīng)力作(zuò)词,并以(yǐ)“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

  其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活(huó),尤(yóu)长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情,创作慢词独多。

  铺叙刻画,情景交融,语言(yán)通俗,音律谐(xié)婉,在当时流(liú)传极其广泛,人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù),皆能歌柳词(cí)”,婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人(rén)物之一(yī),对(duì)宋词的发展有重大影响,代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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