柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民(mín)族乐派的(de)代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随(suí)西方音(yīn)乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的(de)影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资(zī)本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无(wú)是处(chù)、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一(yī)个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了(le)自(zì)己的创作个性(xìng)和(hé)自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性的美(měi)丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素太多地带入创人生在勤,不索何获的意思是谁说的，人生在勤不索何获的意思是什么作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意(yì)义上说，他的音乐又(yòu)往往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什(shén)么(me)好的言语来描述，但是(shì)我并不(bù)认为“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典(diǎn)音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我就(jiù)什(shén)么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或(huò)是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的(de)平息下(xià)来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一(yī)样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵(hán)我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意(yì)去(qù)感受，就(jiù)像久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵(líng)魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名(míng)的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛(dí)独(dú)奏(zòu)，再(zài)以钢琴(qín)接替(tì)，然(rán)后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美(měi)的抒(shū)情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调人生在勤,不索何获的意思是谁说的，人生在勤不索何获的意思是什么形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也(yě)充(chōng)满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵(líng)带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节(jié)奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到(dào)了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　人生在勤,不索何获的意思是谁说的，人生在勤不索何获的意思是什么　

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第(dì)一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么(me)第二乐(lè)章就是让(ràng)你步入了森林(lín)中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的(de)还(hái)会有(yǒu)活泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受(shòu)到生活在都市的你依然(rán)有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让你(nǐ)对生活的希望充(chōng)满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以(yǐ)为我用(yòng)错了(le)形(xíng)容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功(gōng)来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的旋(xuán)律中结束(shù)，完美(měi)，只能用完美来解释！

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