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施为什么读yi什么意思，施怎么读啊世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大(dà)名画(huà) 排名，世界(jiè)十大名画简介是达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之(zhī)一，在(zài)世界上享有盛(shèng)誉的。

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世界十大名画(huà) 排(pái)名，世界(jiè)十大(dà)名(míng)画简介

　　达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最宝贵(guì)的名画之一(yī)，在世(shì)界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻(xún)常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从(cóng)巴(bā)黎(lí)的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被报道出来之后，惋惜名(míng)画(huà)被(bèi)盗的呼声，不仅在(zài)法国，其至在(zài)世界的各(gè)个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美(měi)丽的(de)乔(qiáo)孔(kǒng)达(dá)》。

　　根据可(kě)靠的(de)书(shū)面记载，画上的夫(fū)人(rén)是那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大(dà)利(lì)伟大的佛罗伦萨(sà)人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的(de)世界(jiè)名画。

　　它(tā)与著(zhù)名杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽(lì)莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作品，或(huò)许可(kě)以说(shuō)《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大利米兰的慈悲圣母大(dà)修道院勝(shèng)堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年(nián)是(shì)可靠的(de)。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕(bì)加索(suǒ)罕年的画风比较写实，后(hòu)来成为立体派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加(jiā)索(suǒ)为巴黎世界博(bó)览会西班牙馆画的(de)。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画(huà)风已大为改观(guān)。

　　这倒不是(shì)凡高(gāo)又有什么(me)新的(de)理论(lùn)•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画(huà)在(zài)巴(bā)黎展(zhǎn)出时，引起了观众极大(dà)的抨击，人们说，作为达维特的学生，安(ān)格尔走得太(tài)远了，批评(píng)他“把人体(tǐ)的(de)各个局部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的(de)确(què)是一幅易于引犮争论的画，即便我(wǒ)们(men)今天来看，这个以大(dà)半个(gè)后(hòu)背展现给我(wǒ)们的美丽宫女.她的身忖(cǔn)也确乎有些(xiē)不同于常(cháng)人：并不(bù)是我们的视觉出(chū)了毛病，而是(shì)画家安格尔在(zài)这幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘(huì)了一名身穿斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转(zhuǎn)头(tóu)回眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁的目(mù)光(guāng)中流露(lù)出(chū)殷(yīn)切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面(miàn)黑色背景(jǐng)烘托(tuō)出少女的(de)形象，犹如黑(hēi)暗(àn)中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人关注之处(chù)，是少(shǎo)女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形(xíng)珍珠耳环(huán)，在少女颈部的阴影里似(shì)隐似现，是(shì)整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生(shēng)》和他的另一(yī)幅作品(pǐn)《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画(huà)都(dōu)是(shì)出于(yú)德•美第奇家族(zú)的维(wéi)尔拉(lā)持•卡斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作品(pǐn)，制作年代约在(zài)1487年，这(zhè)是距(jù)《春》10年后，开始用画(huà)布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画(huà)的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时(shí)期最伟(wěi)大的(de)艺(yì)术家(jiā)之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三杰(jié)，一(yī)生追(zhuī)求(qiú)完美，他的风格(gé)几乎影(yǐng)响了三个世纪的艺术家(jiā)，后人把(bǎ)小行星3001以他的名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马(mǎ)戏团人(rén)物为主，形象(xiàng)虽(suī)然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少(shǎo)女》，这是一幅(fú)具(jù)有里(lǐ)程碑意义的著名杰(jié)作。

　　这(zhè)幅巨幅油(yóu)画(huà)，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大(dà)转(zhuǎn)折，而且也是两方现代艺术史上的一(yī)次(cì)革命性突破，它引发了立(lì)体主义(yì)运动的诞(dàn)生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法国的(de)印象(xiàng)学派画家中，有个(gè)年(nián)轻(qīng)的(de)莫奈，他的一幅题(tí)为(wèi)《日出(chū)•印象(xiàng)》的油画(huà)，被称(chēng)之为(wèi)整(zhěng)个(gè)印象派和他不人的(de)代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿弗尔港口的一(yī)个(gè)多雾的早晨。

世界(jiè)十大名画排行榜世(shì)界上价值(zhí)最(zuì)高的十幅画

　　绘(huì)画(huà)是人们最容易接触(chù)到，也是学(xué)习成本最(zuì)低的一种艺术，用手中的(de)一支笔能(néng)创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了(le)世界十大名画排行榜(bǎng)，而(ér)其背后(hòu)所反映的历史(shǐ)和思想比中国十大名画更施为什么读yi什么意思，施怎么读啊加(jiā)复(fù)杂，难(nán)以理解。

　　世界十(shí)大名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编(biān)一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出(chū)·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上(shàng)所(suǒ)有的人都知(zhī)道达芬奇画过(guò)一个(gè)无论(lùn)哪个角度都(dōu)在看着你(nǐ)的女人的画，位居世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇(qí)在佛(fú)罗伦萨(sà)文艺复(fù)兴时(shí)期创作的，他在1503年或1504年(nián)开始(shǐ)画(huà)《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去(qù)世前不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康(kāng)多(duō)命名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸(bà)和达·芬奇(qí)的(de)爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇很可能是受(shòu)其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景是(shì)中国的景观，她有(yǒu)可能是来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇的(de)地方(fāng)就(jiù)在于(yú)，你从哪(nǎ)个方(fāng)向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析(xī)后发(fā)现蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后(hòu)还隐藏(cáng)着第二(èr)张脸，科(kē)学家通过多光谱扫描(miáo)发现了三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎的微(wēi)笑背(bèi)后。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们(men)将这些图像还原，那么就会看(kàn)到一个动(dòng)态(tài)的蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无(wú)数(shù)未接的秘密之外，这副画的经(jīng)历(lì)也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，这位意(yì)大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该(gāi)被送回(huí)意(yì)大(dà)利，在他的公寓(yù)里(lǐ)画了两年之后，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的(de)卢浮宫(gōng)里，至于画中的人到底是(shì)谁，达(dá)芬(fēn)奇是怎么完(wán)成这幅画的，他画这幅(fú)画的(de)真正用意是什么(me)，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在(zài)世界十大(dà)无(wú)价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙(méng)娜丽莎》也高居第(dì)二，而(ér)且是(shì)唯(wéi)一一副画(huà)作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶(yé)稣(sū)坐(zuò)在桌(zhuō)子的正中间,他的(de)门徒(tú)们分别坐在他(tā)的左右围绕(rào)着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有(yǒu)人(rén)出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二(èr)位(wèi)，同样是来自达芬奇的(de)作品，《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太(tài)教(jiào)祭司长想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒(tú)们说(shuō)你(nǐ)们中有(yǒu)一(yī)个人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或(huò)愤怒、或(huò)激动、或紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是(shì)这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创(chuàng)作《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对(duì)于不(bù)信(xìn)教，不(bù)了解西方(fāng)历史(shǐ)的人(rén)来说对于画中所(suǒ)要表达的意思和(hé)意境(jìng)并(bìng)不太理解。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画手法来看(kàn)，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼神以及行(xíng)为(wèi)都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵(guì)的画(huà)之一，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受西班牙共和国(guó)政府的(de)委(wěi)托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳(dèng)念塌(tā)国际博览会西班牙馆而(ér)创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅(fú)画展示了战争的悲剧和对(duì)个人，尤(yóu)其是无辜平民(mín)的痛苦(kǔ)，毕加索(suǒ)绘画的(de)目的是(shì)将(jiāng)全(quán)世界的注意力(lì)吸引(yǐn)到德国轰(hōng)炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结合(hé)立体主(zhǔ)义、超现实主义风格(gé)，表现痛苦(kǔ)、受难和(hé)兽性。

　　把(bǎ)具象的手(shǒu)法与立体主义的手法相结合，并借助几何线的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法西(xī)斯战争(zhēng)惨无人道的(de施为什么读yi什么意思，施怎么读啊)暴行施为什么读yi什么意思，施怎么读啊(xíng)，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经成为了随处(chù)可见的背(bèi)景图片、装饰画(huà)等，与其梵高(gāo)他的作品不同，在(zài)世界十大(dà)名画排行榜中星月夜是唯一一幅(fú)即使你(nǐ)对艺术一无所知(zhī)，但是依然(rán)会很(hěn)单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是(shì)梵高(gāo)最著名的画作之一，已(yǐ)成(chéng)为现(xiàn)代文化中(zhōng)最著名的画作之一(yī)，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从(cóng)庇(bì)护向北(běi)，左边(biān)的(de)柏(bǎi)树被添(tiān)加到(dào)构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天(tiān)高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流(liú)所(suǒ)吞噬。

　　风景在发(fā)狂(kuáng)，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上(shàng)云端的柏树，看(kàn)起来像(xiàng)是一团巨大(dà)的黑(hēi)色火舌，反映(yìng)出画家躁动不安的情感和狂迷的(de)幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像(xiàng)可以在这(zhè)里找到。

　　在创作(zuò)这(zhè)副作品时梵高(gāo)已经深受精神病的困扰，割掉了自己的(de)耳朵，也许在这种一无所有(yǒu)，绝望(wàng)的状态下梵(fàn)高看到(dào)了他心(xīn)中这世界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫(gōng).女最早在巴(bā)黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安(ān)格(gé)尔的这位宫女的(de)背(bèi)部至少多了三(sān)节(jié)脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争议和抨(pēng)击(jī)，然而安格尔的学(xué)生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能是(shì)对的，可是这又怎么样呢(ne)?也许正因(yīn)为这(zhè)段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑(shè)服(fú)住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地准(zhǔn)确(què)，那就很可(kě)能(néng)不这样(yàng)诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的(de)古(gǔ)典风格去要(yào)求，确(què)实存(cún)在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自(zì)己的美学信念，从历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是(shì)无法做(zuò)出创造性的(de)东西，只有跳(tiào)出规则，在(zài)规则之外来思考，才能创造出新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向日(rì)葵

　　《向日(rì)葵》我们在小(xiǎo)学(xué)的美术课本(běn)上就已(yǐ)经(jīng)见过，虽然当时并不可能有人能理解它的价(jià)值所在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知(zhī)的(de)一幅作品，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵似乎成(chéng)为最具代表性(xìng)的作品，它甚至成(chéng)了(le)艺术史上(shàng)的一座丰碑(bēi)。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们展示出(chū)一位伟大艺术家的精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画(huà)得极其刺眼(yǎn)，每朵花(huā)如燃烧(shāo)的(de)火焰一(yī)般(bān)，细(xì)碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布满画面，整幅画尤(yóu)如燃(rán)遍画布的(de)火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越是(shì)能在最平常最简单(dān)的东西(xī)中(zhōng)表达(dá)出自己的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生(shēng)》是(shì)桑德罗·波提切(qiè)利公元(yuán)1487年间创作(zuò)的(de)一幅(fú)画，这幅画描绘(huì)了女神维纳(nà)斯诞生时(shí)的情景，画面上(shàng)人物的体态和衣纹表现十(shí)分出色，人物与自然背景也达到巧妙的和(hé)谐统一(yī)。

　　维纳斯(sī)是那样无动(dòng)于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨(yuàn)的感(gǎn)情在对(duì)待(dài)一切，她对于生活的未来不是充满乐观的信心(xīn)，而是感到惆(chóu)怅(chàng)和(hé)迷惑，这也是(shì)波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗在(zài)创作(zuò)这副画时，心情极为悲愤(fèn)，因(yīn)为他是被(bèi)迫在(zài)西斯廷礼(lǐ)拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁上(shàng)作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术(shù)史上最(zuì)大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚当的形象体态健壮，气(qì)魄(pò)宏伟，具有强烈(liè)的意志与力量，显(xiǎn)示了(le)艺术家在写(xiě)实(shí)的(de)基础(chǔ)上(shàng)非同寻常(cháng)的理想加工，予同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体(tǐ)，躺(tǎng)在(zài)左边的陆地(dì)上(shàng)，一手伸(shēn)向(xiàng)大神。

　　神(shén)与人的手指象接电似的相互交流，这里表现了充满精力的(de)老(lǎo)人(rén)和年轻而美丽的生命(mìng)的诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现了(le)创造者的(de)权威和被创造者的信(xìn)心。

　　我们不得不感(gǎn)慨(kǎi)于大(dà)师的才华(huá)，不论在什么(me)情(qíng)况下，都(dōu)能创作出(chū)世界十大名画(huà)这样(yàng)水准(zhǔn)的作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚(yà)维(wéi)农的(de)少女(nǚ)

　　这幅(fú)画也许是是(shì)历(lì)史上将女人画(huà)的最难看的画，当然这只是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺(yì)术角(jiǎo)度来(lái)看《亚(yà)威(wēi)农(nóng)少女》开(kāi)创了(le)法(fǎ)国立体主义的新(xīn)局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派(pài)的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术方(fāng)法(fǎ)彻底决裂(liè)的(de)立体主义作品，当(dāng)时不免要(yào)遭到来自社会(huì)各方(fāng)面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些(xiē)形象使(shǐ)人观后产(chǎn)生作呕感(gǎn)。

　　当诗人(rén)把这些形象与亚威农相(xiāng)联系时，观众似乎(hū)受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画(huà)在以后的十几(jǐ)年(nián)中竟使法国的立体主义(yì)绘画得到(dào)空前(qián)的发展，甚(shèn)而波(bō)及到其他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音(yīn)乐上，都引(yǐn)起了极(jí)大的共鸣(míng)。