雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道(dào)说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了(le)的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的(de)真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别(bié)情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　当日事当日毕什么意思，今日事今日毕,勿将今事待明日即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具(jù)体(tǐ)时(shí)间(jiān)是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结(jié)构(gòu)看,这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美(měi)景，能产生(shēng)一(yī)些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都(dōu)提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达(dá)出(chū)彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了(le)前后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复(fù)一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代(dài)表性(xìn当日事当日毕什么意思，今日事今日毕,勿将今事待明日g)的(de)人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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