雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依(yī)不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱(luàn)”fio2吸氧浓度计算公式中的4是什么意思，氧合指数的计算公式的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不(bù)出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉读者(zhě)下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去(qù)而(ér)又不得不去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波(bō)千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，fio2吸氧浓度计算公式中的4是什么意思，氧合指数的计算公式写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时(shí)刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实(shí)感而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来有离(lí)别之苦的人(rén)们(men)在读(dú)到(dào)这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每(měi)隔(gé)十(shí)里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木(mù)兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时(shí)与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)fio2吸氧浓度计算公式中的4是什么意思，氧合指数的计算公式984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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