古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合(hé)起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出(chū)场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写(xiě)出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意(yì)思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前戊戌年是哪一年两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与(yǔ)落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩戊戌年是哪一年(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的(de)心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的(de)是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合(hé)起来(lái)，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要(yào)的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落(luò)山(shān)后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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