雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的(de)情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别(bié)情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达(dá)了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和(hé)词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个(gè)“念”字(zì)，告诉读(dú)者(zhě)下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆(yuán)之(zhī)意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长(zhǎng)的孤(gū)独(dú)日子怎么(me)挨(āi)得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能(n49是质数还是合数为什么是奇数，49是质数还是合数为什么不是奇数éng)产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极(jí)的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来(lái)，词人(rén)都注意(yì)了(le)前(qián)后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实(shí)感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一(yī)座长亭供(gōng)行(xíng)人(rén)休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭(tíng)往往(wǎng)是(shì)古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

49是质数还是合数为什么是奇数，49是质数还是合数为什么不是奇数　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城(chéng)市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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