古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：晓丹小仙女身高 晓丹是什么世界冠军>

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于(yú)作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面(miàn)便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落(luò)西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基(jī)调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周(zhōu)长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵(líng)运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景(j晓丹小仙女身高 晓丹是什么世界冠军ǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄(chéng)净(jìng)的(de)池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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