雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经(jīng)说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视(shì)，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的(de)无情和词人(rén)内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手(shǒu)，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词(cí)中主人(rén)公的(de)黯淡心情(qíng)给(gěi)天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写(xiě)景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别(bié)后(hòu)的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的(de)痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一(yī)层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细(xì)致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词(cí)围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写(xiě)离(lí)别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来(lái)，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深(sh形容君子的成语有哪些，形容君子的成语有哪些词语ēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情和(hé)失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō形容君子的成语有哪些，形容君子的成语有哪些词语)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭(tíng)供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭(tíng)往往(wǎng)是(shì)古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表(biǎo)性的人物(wù)之一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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