柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄国民(mín)族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为(wèi)追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围(wéi)的影(yǐng)响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的(de)早期(qī)作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本(běn)主义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要(yào)求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按(àn)照(zhào)自己的意思修改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按照(zhào)现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因(yīn)之维护(hù)了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素(sù)太(tài)多地带(dài)入(rù)创作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被(bèi)情(qíng)绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的(de)音(yīn)乐(lè)又往往是最(zuì)感人(rén)的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要(yào)表现(xiàn)什(shén)么

　　以(yǐ)下，是(shì)第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压(yā)力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是(shì)难以详细(xì)描述的，我也找不(bù)到什么好的言语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的(de)，如果按(àn)照严格(gé)的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不(bù)到，而更多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸(tū)起的音符就会(huì)深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的时候(hòu)，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才(cái)能(néng)使让州我(wǒ)的激动慢慢的(de)平息下来！我(wǒ)是个(gè)不善(shàn)于表达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时(shí)除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的(de)大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲(qū)带给(gěi)我那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家(jiā)100多(duō)年前的灵(líng)魂(hún)深(shēn)处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友（perso金允智致命之旅演的谁nalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提(tí)琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以独(dú)奏(zòu)行板主题，加上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰(shì)变奏金允智致命之旅演的谁。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)金允智致命之旅演的谁卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优(yōu)美的同时(shí)也充满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的(de)心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐(lè)开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说听第(dì)一(yī)乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就是(shì)让你(nǐ)步(bù)入了森(sēn)林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪，不(bù)时的还(hái)会有活泼的(de)小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清(qīng)新流(liú)动(dòng)的旋律(lǜ)让你对(duì)生(shēng)活的(de)希望充(chōng)满信心，整个(gè)人(rén)就(jiù)像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气（不要以为(wèi)我用错了形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这(zhè)是成功(gōng)后(hòu)的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋(xuán)律也在提(tí)醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能(néng)取得更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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