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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么,柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

  因为离(lí)别伤感(gǎn),伤心落(luò)泪,一(yī)是不知道说什么才阻抗实部虚部是什么意思,实部虚部是什么意思啊好,毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人,说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了,二(èr)是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心(xīn),想说(shuō)的(de)话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断(duàn),已(yǐ)经说不出(chū)话(huà)来了。

  所以执手相看泪眼(yǎn),竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

  《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

  作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè),凄婉(wǎn)动(dòng)人,堪称抒写别情的千古名(míng)篇(piān),也是柳词和(hé)婉约词的(de)代表作。

  《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

  秋蝉的(de)叫声凄凉而急促,傍晚时分,面对(duì)着长亭,骤雨(yǔ)刚停。

  在(zài)京都郊外设帐饯行,却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪(xù),正(zhèng)在依依不舍的时候,船(chuán)上的人已催着出发。

  握着对(duì)方的手含(hán)着泪对视,哽咽的(de)说不出话来(lái)。

  想到这一去路途遥(yáo)远,千里烟波渺茫(máng),傍晚的云雾笼罩着天空(kōng),深厚广阔(kuò),不知(zhī)尽头 。

  自(zì)古以来,多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn),更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天!谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身在何处(chù)?怕是(shì)只有杨柳岸边,面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

  这一去长年相别(bié),我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到(dào)好(hǎo)天气、好风(fēng)景,也如同吵厅虚设。

  即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意,又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢??

  赏(shǎng)析(xī)

  全词(cí)分上(shàng)下两阕(què)。

  上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的(de)别情。

  起首“寒蝉凄切(qiè)。

  对(duì)长亭晚,骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境,点出别时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天,地点(diǎn)是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭,具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

  然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物,而是(shì)通(tōng)过景物的描写,氛围的渲染,融情入景(jǐng),暗(àn)寓别意。

  时当世圆秋季,景已萧瑟(sè);且值天(tiān)晚,暮(mù)色阴沉;而骤雨滂沱之(zhī)后,继(jì)之以寒蝉凄切:词(cí)人(rén)所见(jiàn)所闻,无处不凄凉。

  加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù),句法结构是一(yī)、二(èr)、一,极(jí)顿挫吞咽之致(zhì),更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

  后两句(jù)中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

  在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐(yǐn),暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失意(yì),且(qiě)又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

  “无绪”,指理不出头(tóu)绪,有“剪不断,理还乱(luàn)”的意思。

  写(xiě)出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

  “留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

  正(zhèng)在难分难舍之际,船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

  透(tòu)露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

  “执(zhí)手相看泪眼,竟无语凝噎。

  ”是不得不别的(de)情景。

  一对(duì)情人(rén),紧(jǐn)紧握着手,泪眼相对,谁(shuí)也说不出一句话来。

  这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可(kě)奈(nài)何(hé)的心情,写得淋漓尽致。

  一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状,跃然纸上(shàng)。

  这(zhè)是白描手(shǒu)法,所谓“语不求(qiú)奇,而意致(zhì)绵密”。

  “念去去、千里(lǐ)烟(yān)波(bō),暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

  ”写(xiě)别(bié)后(hòu)思(sī)念(niàn)的预想。

  词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

  一个“念”字(zì),告诉(sù)读(dú)者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

  “去去”是越去越远的意思。

  这二字用得极好,不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去,包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

  只(zhǐ)要兰舟启碇开行,就会越去越远(yuǎn),而且一路上暮霭深沉、烟波千里,最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方。

  离愁之(zhī)深,别恨之苦,溢于言表(biǎo)。

  从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写,具有(yǒu)承上(shàng)启(qǐ)下的(de)作用。

  下阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

  下片则宕开一笔,先作泛论,从(cóng)个别说(shuō)到一般(bān),得出一条人生哲理:“多情自古伤离(lí)别”。

  意谓(wèi)伤离(lí)惜别,并(bìng)不(bù)自(zì)我始,自古皆然。

  “自(zì)古”两字,从(cóng)个别特殊的现象出发,提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象,扩大了词的意义(yì)。

  但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù),则强调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

  “今宵酒醒何处?杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

  ”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境,也是他漂泊江湖的(de)感受。

  这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情,真正做到“景语即(jí)情语”。

  “柳”、“留”谐音,写难留的离情;晓风(fēng)凄(qī)冷,写别后的寒心;残月破碎(suì),写(xiě)此后难圆之意。

  这(zhè)几句景语(yǔ),将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情,表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一(yī)种特(tè)有(yǒu)的意境。

  难怪它为人称道,成为名句。

  再从此后长远设想:“此(cǐ)去经年,应(yīng)是良辰好景虚设。

  便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何人阻抗实部虚部是什么意思,实部虚部是什么意思啊说?”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。阻抗实部虚部是什么意思,实部虚部是什么意思啊p>

  此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨(āi)得过呢(ne)?纵(zòng)有良辰好景,也等于虚设,因为再没(méi)有心爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏;再退一步,即便对着美景,能产生一些(xiē)感受,但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢?总之,一切都提不起兴致了。

  这几(jǐ)句(jù)把(bǎ)词人(rén)的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步,也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

  结句用问句形(xíng)式(shì),感情显得更强烈(liè)。

  《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思,先写离别(bié)之(zhī)前,重在勾勒环境;次写离(lí)别时刻(kè),重在描写(xiě)情态;再写别(bié)后想象(xiàng),在刻画(huà)心理(lǐ)。

  不论勾勒环境(jìng),描(miáo)写(xiě)情态(tài),想象未来,词(cí)人都注(zhù)意(yì)了(le)前后照应,虚(xū)实(shí)相生,做到层层深(shēn)入,尽(jǐn)情描绘,情景(jǐng)交融,读起来如行云流水,起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

  这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉,但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动(dòng)。

  古往今来有离(lí)别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人们(men)在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时,都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

  原文

  雨霖铃(líng)·秋别

  作者(zhě):柳永 〔宋(sòng)代〕

  寒蝉凄切,对长(zhǎng)亭晚,骤雨初歇。

  都门帐(zhàng)饮无绪,留恋处,兰舟(zhōu)催发(fā)。

  执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn),竟无语凝(níng)噎。

  念去去,千(qiān)里烟波,暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

  多情自古(gǔ)伤离别(bié),更那(nà)堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。

  此去(qù)经年,应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

  便纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人(rén)说?

  注释

  长亭(tíng):古(gǔ)代在交通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行(xíng)人休息(xī),又称“十里长亭”。

  靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地方。

  凄切:凄凉急促。

  骤雨:急猛(měng)的阵雨。

  都门:国都之门。

  这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)(今(jīn)河南开(kāi)封)。

  帐饮:在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

  无绪:没(méi)有(yǒu)情绪。

  兰舟:古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)(南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

  这(zhè)里用(yòng)做对(duì)船的美称。

  凝噎:喉咙哽塞,欲语不出的样子。

  去(qù)去:重复“去”字,表示行程遥远。

  暮霭:傍晚的云雾。

  沉沉:深厚的样子。

  楚天(tiān):指南方楚地的天空。

  暮霭沉沉楚天(tiān)阔:傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天,深厚广阔,不(bù)知尽(jǐn)头(tóu)。

  今宵:今夜。

  经年:年复一年(nián)。

  纵:即使。

  风情:情意。

  男女相爱之情,深(shēn)情(qíng)蜜意。

  情:一(yī)作“流”。

  更:一作“待”。

  作品出(chū)处:《全宋(sòng)词》

  文学体裁:词

  词(cí)    牌:双调·雨霖(lín)铃

  创作(zuò)背(bèi)景

  柳永因作词忤(wǔ)真宗,屡(lǚ)试(shì)不第(dì),所以心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤,常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

  此(cǐ)词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别之作。

  作者介绍

  柳永(yǒng),(约984年(nián)—约1053年)北宋著名词人,婉约派代表人物。

  汉族(zú),崇安(今(jīn)福建武(wǔ)夷山)人,原名三变,字景(jǐng)庄,后(hòu)改名永(yǒng),字耆卿,排行第七,又称柳七。

  宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田。

  他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”,以毕生精力作(zuò)词,并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

  其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活,尤长于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情,创作慢(màn)词独多。

  铺叙(xù)刻画,情景交融,语言通(tōng)俗,音(yīn)律谐婉,在当时流传极(jí)其广泛,人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù),皆能歌柳词”,婉约派最具(jù)代表(biǎo)性(xìng)的人物之一,对宋词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响,代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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