雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才阻抗实部虚部是什么意思，实部虚部是什么意思啊好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到(dào)好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失意(yì)，且(qiě)又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可(kě)奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并(bìng)不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一(yī)种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何人阻抗实部虚部是什么意思，实部虚部是什么意思啊说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。阻抗实部虚部是什么意思，实部虚部是什么意思啊p>

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把(bǎ)词人(rén)的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写(xiě)情态(tài)，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意(yì)了(le)前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人们(men)在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试(shì)不第(dì)，所以心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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